不求新奇，但求准确

《温儒敏讲现代文学名篇》（商务印书馆2022年出版）

　　阅读《温儒敏讲现代文学名篇》，使我有机会重新回忆自己与其中的作品最初相遇的情景，让我重新回到了学生的身份。确实，这部书给我很深刻的印象，给我很多的启示，也引起我很多的联想。

　　一、这本书暗含比较文学研究的视野。

　　这对这部书的拟想读者（比如中学教师、大学生）而言，是很必要的。将比较文学作为视野和方法纳入现代文学研究，在我的印象中是从20世纪80年代开始的。80年代之前，我们的视野比较单一，比较文学主要指的是与俄苏文学或欧美19世纪现实主义文学的比较。80年代以后，比较文学的视野、方法，比较全面地进入现代文学研究领域。这本书涉及的作家，绝大多数都受到了外国文学的影响，而且很多人本身就是翻译家。中国现代文学作为一门学科，是与世界文学的概念共生的。当然，温儒敏也很注意现代文学与古典文学的关系，在他这里，现代文学是古今中外的时空共同体。我觉得，温儒敏的研究注重事实，用文本说话。他的研究在知识化的同时，以他自己的语言、自己的语气讲了出来，不求新奇，但求准确。这个态度是一位著名教授的态度，是非常负责任的态度。

　　二、这本书综合了中国现代文学学科发展史、作品阅读史、读者接受史。

　　有一点非常重要，就是温儒敏不断地提到自己对一部作品的阅读史，比如“我”第一次读丁玲的感受是什么，“我”的阅读感受后来出现了怎样的变化。所以这部书是用第一人称写出来的，这一点，对于现代文学研究而言非常重要，这个第一人称的使用，与中国现代文学作品普遍采用或隐含的第一人称视角相契合。考虑到中国古代小说脱胎于话本，所以第一人称是缺位的。指出这一点，对现代文学史而言，就成了现代文学研究的关键问题。而在文学史写作、经典名著阅读中，第一人称叙事也意味着一种邀约，邀请读者与我一起讨论作品。我看到书中特意提到鲁迅《秋夜》中的名句：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”这种句子，只有在第一人称叙述或者限制性视角叙事中才能出现。所以在现代文学和现代文学史的写作中，第一人称变得格外重要，几乎可以看成是一个最关键的问题。在温老师的讲读中，通常会出现一个句式：现在，我们换个角度来讨论这个问题，来讨论这个人物。如果换个角度，那么我们如何看待虎妞的形象呢？这种句式，就是一种邀约，邀请读者一起进入这部小说，这实际上也是在邀请读者进入文学史的重新建构。

　　三、这部著作其实还隐含着一个线索，就是白话文的演变和发展。

　　现代作家之所以被我们看成大作家，就是因为他们的创作强有力地介入了白话文的发展，改变了我们民族的语言。温儒敏从鲁迅、胡适、冰心，到沈从文、老舍，谈到了他们对我们民族语言的贡献，显然是极为重要的。书中提到了冰心的语言特色、冰心语言的意义，并与别的作家如鲁迅等做了对比，这就可以解释冰心为什么在文学史上有这么高的地位。李泽厚先生在最后的访谈中谈道：“在冰心的单纯里，恰恰关联着埋藏在人类心灵中最不可缺少的东西（纯真的爱、童心的爱），在这个非常限定的意义上，她也是深刻的。”确实，现代文学如果只有鲁迅而没有冰心，那现代文学是不是会有某种结构上的欠缺？我还注意到，温老师在序言里特意提到，因为篇幅的原因，没有将李劼人列入。李劼人是个容易被人遗忘的大师。他对地方性写作的探讨、对方言的运用、对现代语言的发展，是有很多启示意义的。李劼人作为翻译家，这种选择是一种非常自觉的选择。所以我觉得，将语言的发展、演变、走向成熟的过程，作为现代名篇解读的一个线索，是极有意义的，它将这些看似散乱的珍珠串了起来。所以，这部书也可以说是通过讲读现代名篇，对现代汉语的发展史进行了文学性的讲读。

原载于《中国新闻出版广电报》2023年4月21日