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欧洲漫画史(下卷):1848—1900年 精装西方漫画文化系列

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定价:¥188.00

  • 著者:120800 译者:
  • 出版时间:2017年07月本印时间:2017年07月
  • 版次:1印次:1页数:526页
  • 开本:16册数:1 卷数:1
  • ISBN:978-7-100-12924-4
  • 读者对象:文化史、艺术史、漫画史研究者
  • 主题词:漫画绘画史欧洲
  • 人气:153

显示全部编辑推荐

  欧洲的漫画史,是艺术史,也是风俗史。从历史的哈哈镜里,窥看真相,感受幽默与智慧。

 

 

  • 采撷500余幅漫画,生动再现欧洲历史文化变迁。
  • 从艺术的哈哈镜里洞察历史的伟大与幽暗,文明的荣光与苦难,人性的谐谑与荒诞。

显示全部前言

  本书从一开始就是这样规划和设计的。撰写本书的宗旨,同拙作《欧洲漫画史(上卷):古代―1848 年》完全一致,并曾在其前言中详加阐明。对在那里已经说过的观点,现在无须赘述。
  但有些话尚需在这里略加重复。我在上卷中曾说,出于对作品篇幅和范畴的考虑,很多问题不得不一笔带过,只能粗线条加以概述,以致不可避免地出现某些所谓的疏漏。这一点,在本卷中更是有过之而无不及,因为自1848 年以来,漫画的发展迅猛异常,几乎涉及生活的一切领域。然而,这样一些疏漏和局限,却不应该使读者产生错误的结论。例如,对比利时、荷兰、意大利和瑞士等国的漫画,我只用一章的篇幅综合评述,但这并不意味着,漫画在这些国家的政治和社会生活中就不重要:比如在意大利,漫画的作用就不可低估。如前所述,对漫画的整体论述只能粗线条进行,这并不仅仅是由于本书的篇幅所限,更主要的是我有意把漫画当作文化现象来考察,因而必须把主要着眼点放在其19 世纪下半叶的踪迹之上,这正是欧洲文化出现重大发展的时期,而主要的国家则是德国、法国和英国。
  此外,我的这一思想还反映在另一章中:即俄国的漫画,我把它作为一个例外,没有局限在两卷书所涉及的时间之内,而是—这是第一次谈论俄国漫画—超出其历史和篇幅的局限,进行了较全面的考察。
  在上卷的前言中,我曾列举了撰写上卷所查阅的报刊的数量,但在这一卷我想放弃详列参考资料的做法,而只是想说,我逐页翻阅的各种刊物达600 期之多,其中包括《轻飘飘报》、《哗啦啦报》、《照明弹报》、《慕尼黑笨拙报》、《柏林黄蜂报》、《轻浮报》、《巴黎噪音报》、《欢娱报》、《笑报》、《法兰西信使报》和《伦敦笨拙报》。然而,从这些刊物中选登的漫画作品,还不到在书中发表的一半。我强调这一点,并不是想说明我为此所付出的辛劳,而只是为了说明漫画资料的丰富,并在本书的一开始就说明,为什么某些人们喜爱的漫画没有在书中出现。尽管材料很多,我却仍然要强调,我的上卷的批评者,或许也将是本卷的批评者的观点是不正确的,因为他们说:“材料满街皆是,俯首可得。”我觉得,这些批评实际上是对我的表扬,我肯定是德国在街上拣拾材料的第一人。他们的错误在于,他们所说的大街,指的是博物馆和铜版画廊。然而,在那里所能找到的东西恰恰是最少的。目前,德国还没有一家系统收集漫画珍品的公共馆藏机构,更为糟糕的是,在公共博物馆中可以找到的好作品,又很少可以被采用。而那些只能够公开展览的作品,对我又有什么用处呢?在现有的画廊体制下,按原作忠实再现这些作品几乎是不可能的。所以我们完全可以断言,很多作品正是由于流入了公共展览馆中,对人类来说实际已经等于流失,无法得以流传。出于这个原因,如果想在这个领域找到一些像样的东西,只能是自己去收集和购买。如果那些批评家所说的可以拣拾素材的大街指的真是大街的话,那他们确实是一语中的了。我的两卷书中的大部分最好的图片素材,确实是我在大街上拣拾来的,也就是在旧货摊、旧书店、私人收藏者那里得到的。但这条大街却贯穿了德国、荷兰、比利时、英国、法国、瑞士、意大利、奥地利的城乡各地—我走遍了这些地方。因而,这“满街皆是,俯首可得”,确实比人们想象的要稍微广泛一些—我只是一个无足轻重的小人物,也很谦虚,尽管在这里没有这个必要。
  我很看重漫画在文化史和艺术史上的意义—这也是我撰写本书的本意,如果说它是有道理的,那么这个观点—这也是我做这件事的动机—但愿会给有关的部门以触动,至少给予这部作品以足够的重视,不要继续等待收藏价值的提高,而对收集工作犹豫不决。其次,人们应该明白,一切美好、伟大和具有艺术史价值的东西,只有帮助它在尊严中重生,使所有人可以欣赏时,它们的价值才能得以实现。

  正是出于这个原因,我特别感谢那些对我的工作提供过支持和使我的素材得以完善的人士。他们的数量和在上卷时同样众多。他们是《轻飘飘报》的布劳恩和施耐德先生,《青春报》的出版人希尔特博士,《辛普利基西穆斯报》的出版人朗根先生,布鲁塞尔的出版人和好友德曼先生—这是我首先要表示感谢的人,他们每个人都十分友好地提供了他们出版社的相应文献。在收藏家和漫画爱好者那里,我也获得了友好的支持,例如柏林最优秀的一家图书馆馆主恩斯特•弗伦斯多夫,慕尼黑版画收藏家施泰特纳教授,以及班伯格的巴伐利亚文物收藏家马尔沙克男爵,可惜的是,我不得不把我的感激寄到他的陵墓。马尔沙克是我所认识的最善解人意的收藏家的典范—他的藏品中的每一本书和每一张图,我都可以无时间限制地使用,只要说一句话就行了。我的上卷出版以后,没等我提出要求,他就主动向我提供了帮助,然后就是每周都拿出诸多画页供我挑选,给我启发:“请您看看这个”,“这是我在图书馆里找到的”等等。不论是一般的还是有趣的—他只是想为我服务,即用他所感到有趣的东西来为我服务,而且他是无私的。我在写这句话的时候有些伤感,我是多么想拿着已经出版了的作品和他热烈握手,来感激这位老人给予比他年轻30 岁的我的无私帮助。但愿班伯格城市图书馆—马尔沙克早已把他丰富的藏品全部献给了这个机构—能够用死者的精神把这些藏品提供给研究者和求知者使用。至于参考资料,我得感谢我友好的邻居保罗•特雷格博士,他的图书馆确实是一个宝库。很多珍品资料的取得,我得感谢我的朋友马丁•布雷斯劳尔,他是柏林布雷斯劳尔和迈耶书店的老板之一。当我的财政状况令我无力购买某些资料时,他曾把库存的宝贵资料借给我使用。
  在国家和城市藏品中,我得到了慕尼黑迈林格陈列馆资料员德斯托赫斯先生的大力支持,此外还有法兰克福市立图书馆、法兰克福城市基金会、哥达公国图书馆、柏林利普海德陈列馆、柏林市府图书馆(在保罗•辛格的友好介绍下得以获准进入)。在魏玛宫廷参事鲁兰的安排下,我还结识了众多画廊的负责人。鲁兰先生,是一位和他谈一分钟话就能感受到歌德时代精神和文化气息的人。
  慕尼黑布伦达穆尔化学凸版艺术制作室负责制作本书的全部版画,莱比锡黑塞和贝克印刷厂承担了本书的印刷工作。两家公司都做出了卓越的贡献。我也对它们表示衷心的感谢。
  最后,我还要感谢两个人。第一位就是我的出版人鲁道夫•霍夫曼。霍夫曼先生始终以其内行的眼光和恰当的建议给予我支持,但同时也认真听取我的想法,并随时满足我提出的补充要求。于是这本书的图片资料的篇幅大大超过了开始时的设想。我要感谢的第二位,就是我的爱妻弗丽达•福克斯。她是我唯一的和主要的助手,是我长达七年之久的撰写工作的忠实伴侣。我应该把最大的感激献给她,因为她对这部作品的完成做出了不小的贡献,是她帮助我整理各种资料,她的明智的判断对上百处选题和序列的决定起了关键性的作用。因此,我把这本书献给她。
柏林—策伦多夫,1903 年10 月21 日
爱德华•福克斯

显示全部后记

  我们到了结尾。上卷的导论是这样结尾的,我们说:漫画始终是以其最强大的行动和最光辉的名字站在美丽和善良一边。
  我们在其间所走过的漫长的道路,向每一个细心的读者千百次证明了这个真理。未来会继续证明这个真理的,因为这存在于漫画的本质之中。
  漫画的本色,将保持下去,永远保持下去:安慰者、告诫者和战士—在通往未来的道路上,永远是向上的。它将和太阳一起照亮人类还将继续进行的这条艰辛的旅程;它将永远带着不疲倦的双手与人类同行,冲击在人类脚下出现的障碍和中世纪的世界观,把它们扫除;它是永恒进步和发展的一名自豪的先锋,人类走向善良和美好的开拓者。
  这就是它面对历史做出的道德宣言。

显示全部作者简介

  爱德华•福克斯(1870—1940),德国著名艺术史学家,著有《欧洲漫画史》、《欧洲风化史》、《情色艺术史》等。
译者简介:
  王泰智、沈惠珠夫妇早年学习德国语言文学,长期在德语国家工作和生活,退休后从事德语书籍的翻译,译作迄今百余种。

显示全部内容简介

  漫画在文化史和艺术史上占有重要的地位,但更重要的是它从一个重要的侧面放映了历史的真相。本书最早于1906年在德国出版,作者为德国著名艺术史学家爱德华·福克斯,他以1848年为界,将《欧洲漫画史》分为上下两卷。下卷着眼于1848年至1900年欧洲漫画的发展历程,这正是欧洲文化出现重大发展的时期。

  本卷侧重19 世纪下半叶欧洲主要国家的政治漫画、社会漫画、女性漫画等,近600幅漫画(包含500余张插图及60余张插页)生动地勾勒出欧洲历史文化的变迁。书中的漫画来自德国、英国、法国、意大利、荷兰、瑞士以及埃及、希腊各地的旧货摊、旧书店、私人收藏者、博物馆、图书馆以及画廊。它们不仅是黑白或彩色的艺术珍品,更是社会史、风俗史的绝好材料,它们的意义已经远不局限在艺术方面。

显示全部目 录

前 言…………………………………………………………………………………………… 1
第一部分
第一章 风暴之前——德国…………………………………………………………………… 6
第二章 法国政治漫画之复兴……………………………………………………………… 30
第三章 奥地利1848 年的漫画……………………………………………………………… 42
第四章 德国现代政治漫画的诞生——1848/1849 年的德国革命………………………… 56
第五章 政变前的法国和意大利革命……………………………………………………… 97
第六章 妇女与革命——法国和德国………………………………………………………123
第二部分
第七章 叔叔和侄子——法国、德国、英国………………………………………………134
第八章 交际花之王——法国………………………………………………………………162
第九章 1850―1870 年的德国政治漫画…………………………………………………… 202
第十章 小市民的灵魂―德国…………………………………………………………… 227
第十一章 崩溃:德法战争和公社中的漫画
——法国、德国、比利时、英国、奥地利… ………………………………… 239
第三部分
第十二章 1830 年以来的英国政治漫画… ………………………………………………… 286
第十三章 尊严夫人——英国… …………………………………………………………… 309
第十四章 1850 年以来的奥地利政治漫画… ……………………………………………… 322
第十五章 恶魔的后宫——奥地利… ……………………………………………………… 337
第十六章 1871 年以来的德国政治漫画… ………………………………………………… 347
第十七章 1871 年以来的法国政治漫画… ………………………………………………… 372
第十八章 比利时、荷兰、意大利和瑞士的政治漫画…………………………………… 407
第十九章 俄罗斯的漫画…………………………………………………………………… 418
第四部分 国际部分
第二十章 现代社会漫画……………………………………………………………………426
第二十一章 色情漫画和玩世不恭………………………………………………………… 463
第二十二章 道学的虚伪…………………………………………………………………… 488
第二十三章 战争与裁军…………………………………………………………………… 496
第二十四章 社会主义……………………………………………………………………… 504
结束语………………………………………………………………………………………… 519
艺术家人名对照……………………………………………………………………………… 520
插页目录……………………………………………………………………………………… 524