荒诞派戏剧 平装

将荒诞戏剧化
将戏剧荒诞化

在这个日益专业化的时代，马丁•艾斯林有着令人耳目一新的广阔视野，而他敏锐的头脑能快速地领悟到艺术领域中正在发生一些新的、重要的事情。他能以一种清晰明了的方式解释这个复杂的问题，其判断十分宝贵。他的论著《荒诞派戏剧》是1960年代关于戏剧最有影响力的文本。

——《卫报》

马丁•艾斯林，戏剧评论家，《荒诞派戏剧》的教师及作者。这是一本极具影响的书，它确认并整编了这样一些实验戏剧家，他们以悲喜剧视角看待一个他称之为“已经疯掉了的世界”。

——《纽约时报》

《荒诞派戏剧》中文全译本曾于2003年首次出版。译者根据布鲁姆斯伯里出版社2015年版对正文进行全面校改，增加脚注、参考文献、索引及页边码，使此版中译本在不失其阅读魅力的前提下，更具学术研究之实用性。
 

马丁•艾斯林，匈牙利裔英籍戏剧家与批评家。1961年，创造了“荒诞派戏剧”一词来命名其所发现的这一新的戏剧潮流。创作了大量戏剧、剧评与论著，其论著包括《布莱希特：罪恶的选择》《戏剧剖析》《受伤的人：哈罗德•品特》《阿尔托》《电视时代》等。
译者简介：
华明，字亮之，号江海闲人，生于四川成都。中央戏剧学院博士，南京师范大学教授、博士生导师。专著有《品特研究》《西方先锋派电影史论》《崩溃的剧场——西方先锋派戏剧》《悲剧的奥尼尔与奥尼尔的悲剧》，译著有《马洛戏剧全集》《诗与哲学：三位哲学诗人卢克莱修、但丁及歌德》《后现代主义的幻象》等十余部，论文、小说各类文字近百篇。

《荒诞派戏剧》是戏剧批评与理论史上重要的著作之一，作者创造“荒诞派戏剧”一词概括20世纪中叶流行于西方的这种戏剧潮流。本书主要论述贝克特、阿达莫夫、尤奈斯库、热奈、品特等多位代表性戏剧家及其作品，以及荒诞派戏剧的传统与意义。荒诞派戏剧力图通过公开抛弃合理的方法和推理的思维，来表达它对人的状态的无意义和理性方法的不适用之感。

致 谢
布鲁姆斯伯里启示丛书版序
四十年后的前言
年版序
导　论　荒诞派之荒诞性
第一章　塞缪尔•贝克特：寻找自我
第二章　阿尔蒂尔•阿达莫夫：可治之症与不治之症
第三章　欧仁•尤奈斯库：戏剧与反戏剧
第四章　让•热奈：镜子大厅
第五章　哈罗德•品特：确定性与不确定性
第六章　志同道合者与改变信仰者
　让•塔尔迪厄
　鲍里斯•维昂
　迪诺•布扎蒂
　埃奇奥•德里科
　曼努埃尔•德•佩德罗洛
　费尔南多•阿拉贝尔
　马克斯•弗里施
　沃尔夫冈•希尔德斯海默
　冈特•格拉斯
　罗贝尔•潘热
　诺曼•弗雷德里克•辛普森
　爱德华•阿尔比
　杰克•盖尔伯
　阿瑟•L. 科皮特
　东欧的荒诞派戏剧
　斯瓦沃米尔•姆罗热克
　塔杜施•鲁热维奇
　瓦茨拉夫•哈维尔
第七章　荒诞派的传统
第八章　荒诞派的意义
第九章　荒诞派之后
参考文献
　荒诞派戏剧家
　荒诞派戏剧的背景与历史
索　引
译后记