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二十世纪西方艺术史(下卷) 精装未来艺术丛书

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定价:¥86.00

  • 著者:119281,119282 译者:
  • 出版时间:2016年01月本印时间:2016年01月
  • 版次:1印次:1页数:341页
  • 开本:16册数:1
  • ISBN:978-7-100-11528-5
  • 读者对象:艺术史研究者、艺术专业学生及教师、艺术爱好者、普通读者
  • 主题词:艺术史西方国家20世纪
  • 人气:259

显示全部编辑推荐

  了解二战后西方艺术发展的必备书目。
  二战是20世纪历史的转折点,对于艺术的发展也同样如此。本书全面而详尽地介绍了西方艺术在二战后的发展情况,从中可以窥见到艺术在世界历史中的断裂与革新。杰克逊•波洛克、安迪•沃霍尔、伊夫•克莱因、菲利普•约翰逊等艺术大家都被收在作者的讨论范围内,使得本书成为一本全景式地反映当代艺术跨界性质的指南。本书更配有30余副插图,可令读者直观地体验当代艺术的万千姿态。
 

显示全部作者简介

  乌尔里希•莱瑟尔(Ulrich Reißer),1961年生于慕尼黑,自1994年起成为自由作家,同时担任文字和图画编辑。已发表有大量文章、展评和艺术评论,并参与撰写了多部展品目录册和辞典,研究重点是巴洛克、洛可可和古典现代主义艺术。
  诺伯特•沃尔夫(Norbert Wolf),1949年生于德国雷根斯堡,1992年获慕尼黑大学教授资格,此后曾在德国多地担任客座教授,并从事专业类书籍和文章的撰写。已发表有大量文章,内容涉及中世纪宗教艺术、泥金插图手抄本、委拉斯开支、皮拉内西、浪漫派绘画、欧洲风景画、19世纪艺术和艺术理论等。
  杨劲,女,柏林洪堡大学博士,上海外国语大学德语系副教授,校二级科研学术骨干,上海翻译家协会会员,2012年“浦江人才”计划入选者。已出版专著两部,发表论文20余篇。

显示全部内容简介

  相较于1945年前的经典现代艺术,西方当代艺术在后现代思潮下呈断裂式的推进与革新之势,以更激进的形式、更前卫的理论探讨艺术与现实、艺术与感知、艺术与身体等话题。当代艺术瓦解了绘画、雕塑、摄影的传统分类,打破了高雅艺术与低俗艺术之间的界线;借助新的形式、材料或媒介拓展“艺术”概念,采用新技术手段扩大造型艺术的边界,并重新考察与塑造观者(艺术接受者)的角色,以此不断回应一再出现的艺术终结论。
  与本书上卷的写法不同,下卷谋篇布局的特色在于,以实验型艺术家个人所提供的创作个案为中心来展现当代艺术。
  本卷第一部分,即绘画—雕塑—实物—装置,由乌尔里希•莱瑟尔所写;第二部分,即建筑,由诺伯特•沃尔夫所撰,建筑部分占本卷篇幅的四分之一。
 

显示全部目 录

前 言 1
第一部分 绘画—雕塑—实物—装置
导 论 3
现代和后现代的定位 5
后现代的“怎么都行” 8
意识到艺术的一个终结 9
杜尚效应 11
作为艺术指称模式的身体 13
媒介时代的艺术 15
抽象主义成为国际风格 17
攻击性和内在性 20
 杰克逊•波洛克 21
 沃尔斯 23
雕塑中的边界行走者 26
 阿尔贝托•贾科梅蒂 26
 亨利•摩尔 28
亚历山大•考尔德 29
纽约画派的纯粹主义者 31
伴以身体动作的抽象表现主义 35
 威廉•德•库宁 35
 罗伯特•马瑟韦尔 36
 弗兰茨•克兰 38
色域绘画 38
 克莱福特•斯蒂尔 39
 伯奈特•纽曼 40
 马克•罗斯科 42
 约瑟夫•阿尔贝斯 43
海伦•弗兰肯塞勒和纽约画派的末代 44
 肯尼斯•诺兰 45
 莫里斯•路易斯 45
 弗兰克•斯特拉 45
 阿德•莱因哈特 46
欧洲的不定形艺术 49
原生艺术、斑点派、另类艺术 51
 让•杜布菲 53
 让•福特里埃 55
 艺术团体“眼镜蛇” 55
材料试验 56
 安东尼•塔皮埃斯 57
 阿尔贝托•布里 58
抽象与身体动作 58
 艾米里欧•维多瓦 60
 安东尼奥•绍拉 60
暗码与符号 61
 亨利•米肖 62
 汉斯•哈通 62
现实与对艺术的感知 65
越界———走向实物 67
 罗伯特•劳申伯格 68
 贾思培•琼斯 69
新的视觉现实:自然、光线、运动、非物质化 71
 卢齐欧•封塔纳 71
 艺术团体“零社”及动态扩张 73
 伊夫•克莱因 76
 皮耶罗•曼佐尼 79
新写实主义与现成品原则 80
 阿尔芒 81
 让•丁格利 82
 妮基•德•桑法勒 83
 丹尼尔•斯波利 84
波普艺术———平凡之物的启示 85
波普的摇篮———英国的“独立小组” 87
英美的波普艺术 88
 理查德•汉密尔顿 91
 艾伦•琼斯 92
 汤姆•韦瑟尔曼 92
 安迪•沃霍尔 93
 罗伊•利希滕斯坦 96
 克莱斯•奥登伯格 99
极简艺术———关于中立的幻象 101
 唐纳德•贾德 102
 卡尔•安德烈 104
 丹•弗雷文 104
 索尔•列•韦特 105
观念艺术 106
 从“艺术与语言”到珍妮•霍尔策 108
 约瑟夫•科苏斯 112
 马塞尔•布达埃尔 114
艺术与生活———关于行动主义(第二轮)现代艺术 119
偶发艺术、事件艺术、行为艺术 121
 “具体”美术协会 123
 激流艺术 124
 约瑟夫•博伊斯 126
行为艺术、身体艺术及其借助媒介的排演 132
 瓦莉•艾斯波尔 133
 维也纳行动派 134
 维托•阿肯锡 135
 克里斯•伯登 137
 吉娜•佩恩 138
 于尔根•克劳克 139
作为行为艺术者的观者———闭路装置 141
 布鲁斯•瑙曼 141
 丹•格拉汉姆 145
后现代的新自由:“当姿态成为形式” 149
地景艺术 152
 罗伯特•史密森 154
 瓦尔特•德•玛利亚 156
 迈克尔•海泽 157
 克里斯托和珍妮克劳德 158
贫穷艺术 161
 罗伯特•莫里斯 163
 雅尼斯•库奈里斯 164
 米开朗琪罗•毕斯托雷托 166
 马里奥•梅茨 167
痕迹保留———后现代的模拟与媒介批评 169
 安妮和佩特里克•普瓦里埃 170
 尼克劳斯•朗 170
 约亨•格尔茨 171
 克里斯蒂安•波尔坦斯基 174
媒介取向与对现代主义的修正 177
介于现代与后现代之间的绘画 183
 格尔哈特•里希特 183
 西格玛尔•波尔克 186
 格奥尔格•巴塞利兹 188
 安塞姆•基弗 192
摄影而非绘画 195
贝恩特和希拉•贝歇尔 197
 贝歇尔学派 198
 杰夫•沃尔 200
现实与虚拟性———显示器图像与影像投影 202
 白南准 205
 比尔•维奥拉 208
第二部分 建筑
1945年至今的城市规划 213
各种范式 219
永远年轻的父亲形象:菲利普•约翰逊 221
 玻璃住宅 222
 美国电讯公司总部大楼 224
“白色派”与“灰色派” 225
 “白色派” 225
 理查德•迈耶与新和谐市展示及旅游资料馆 226
 “灰色派” 228
断裂与延续 231
国际化风格与有机建筑 234
瓦尔特•格罗皮乌斯、路德维希•密斯•凡德罗、勒•柯布西耶、弗兰克•
劳埃德•莱特 234
 阿尔瓦•阿尔托、胡戈•哈林 236
在功能性典雅与居住集装箱之间:五六十年代 237
 “住宅案例研究计划”:查尔斯•伊姆斯和理查德•纽特拉 237
 工业思维方式的机遇与困境 238
 粗野主义:从勒•柯布西耶到路易斯•I.康 241
混凝土的表现性 243
 埃罗•沙里宁、皮埃尔•路易吉•纳尔维、汉斯•夏隆、约恩•伍重 243
理性建筑 247
后现代……尚无终结 255
无所顾忌的征引和摩尔的意大利广场 259
 罗伯特•文丘里:凡娜•文丘里住宅 260
林林总总的可能性 262
博物馆———对体验型文化的导演效果 265
 汉斯•霍莱因:位于门兴格拉德巴赫的修士山博物馆 266
 詹姆斯•斯特林:位于斯图加特的州立新美术馆 268
持续的陪伴者: 高技派建筑 271
开放结构与帐篷屋顶 273
 弗雷•奥托、丹下健三、君特•贝尼施 274
建筑物机器和成形为建筑的科幻 275
 理查德•罗杰斯和伦佐•皮亚诺:巴黎蓬皮杜国家艺术文化中心 275
 诺曼•福斯特:香港汇丰银行总部 278
技术癖的诙谐 280
古斯塔夫•佩茨尔、尼古拉斯•格里姆肖、圣地亚哥•卡拉特拉瓦 280
解构主义 283
介于波普与建筑之间:塞特小组 285
领军人物及其典型建筑 286
 君特•贝尼施、雷姆•库尔哈斯、伯纳德•屈米、扎哈•M.哈迪德、
蓝天组 287
 弗兰克•O.盖瑞:位于毕尔巴鄂的古根海姆博物馆 289
 丹尼尔•里伯斯金:柏林犹太博物馆 292
一种展望 295
参考资料 297
附 录 309
参考文献 311
人名索引 317
作者简介 337
译后记 339
阿尔多•罗西与柏林科赫街的集合式住宅 250
其他理性主义建筑师和提契诺学派 252