明代刻帖研究 精装

突破前人研究明代刻帖的定式，将明代刻帖作为一个整体进行研究，揭示其发展的内在规律及对明代书法的重要作用。

 

一、概念界定
“刻帖”是以保存书迹与供人临习为主要目的，将名家书迹摹刻上石或上木，并通过传拓形成的拓本。“刻帖”一词源于“法帖”。“法帖”在宋初专指宋太宗命王著编次、摹刻的《淳化秘阁法帖》。宋代摹刻法帖增多后，此词开始泛指所有刻帖，随着其含义的泛化，其界限逐渐模糊不清。在字面意义上看，“法帖”为可供效法、取法之帖，但可供效法、取法之帖既可以指刻帖，也可以指墨迹，“法帖”一词较难区分开二者。为了逻辑严密，本书使用的“刻帖”这一概念，是从制作形式的角度上定义，界定明确，更为妥帖。本书“明代”指自洪武元年（1368）明太祖朱元璋推翻元朝统治在南京应天府称帝始，至崇祯十七年（1644）李自成攻入北京、明毅宗朱由检于煤山自缢终，历二百七十六年。
本书的研究对象为在明王朝（1368—1644）完成摹刻的刻帖。以下几种情况不属于本书的研究范畴：一是始刻于明末而成于清初的刻帖。其影响主要在清代，一般列为清代刻帖，如明末清初的《快雪堂法书》。二是明拓旧石。旧石指前代帖石，明人对于流传或复出于明代的前代帖石多有传拓。虽然在明代产生了一定影响，但不在本书研究之列，如宣德五年（1430）何世英所得东阳本《兰亭序》。三是清人专门刊刻明人书法的断代丛帖。有一种情况较为特殊，明拓旧石虽然不属于本书研究之列，但是明翻旧石，即明人对前代旧石的翻刻本属于本书的研究范畴。如常性于洪武四年（1371）获得南宋庄夏翻刻泉州本《淳化阁帖》帖石，其明代翻刻本在本书研究之列。
二、研究意义
首先，明代刻帖是帖学史上第二座高峰。刻帖是中国书法史的重要组成部分，自其诞生之日起便与中国书法紧密相连，相依发展。它绵延一千多年，经历了宋、明、清三个大发展阶段，明代是继宋代之后的又一高峰期。水赉佑云：“帖学之掀在宋，而盛于明。”宋代三百一十九年间产生丛帖六十余部，其中包含大量《淳化阁帖》的翻刻帖。明代二百七十六年间产生丛帖一百一十余部，其中新撰集的丛帖近百部，还有各种丛帖的翻刻帖几十部，单帖更是不可胜数。明代刻帖的规模远超宋代，并产生了大量刊刻精良、影响广泛的刻帖，如《真赏斋帖》《停云馆帖》《戏鸿堂法书》《馀清斋帖》《郁冈斋墨妙》等。明代刻帖出现了许多新趋势：编刻体例更科学、合理，已成熟完备，相较于宋代刻帖，有了质的突破；墨迹上石为刻帖注入了新鲜血液；著名书家亲自参与制作，为刻帖书写题跋，提高了刻帖的质量与学术性；用材有别于宋刻帖，极具特色。这些新趋势是我们研究明代刻帖的原动力。
其次，明代刻帖在书法发展史中具有重要价值。刻帖推动明代书法大发展，传播书法艺术是刻帖的第一要义，刻帖可重复捶拓，较墨迹更具普及性，它将名家书迹化身万千，使普通学书者有了学习名家书迹的机会，它成为人们学习书法的主要范本，明代书法由此发展迅猛。马宗霍云：“有明一代，亦尚帖学。……帖学大行，故明人类能行草，虽绝不知名者，亦有可观。简牍之美，几越唐宋。”临习刻帖使明人书法尤其是小行草的整体水准普遍提高，据《佩文斋书画谱》记载，明代书家有一千五百三十二人之多，颇为可观。大部分著名书家，如文徵明、董其昌、邢侗、王铎等，都不同程度受到了刻帖的滋养。所以刻帖对明代书法的发展起到了重要的助推作用。
明代刻帖与书法时风互为影响。明代没有大型官刻丛帖，私帖自由发展。明代刻帖的选帖受书法时风的影响很大，从选帖中可以清晰地看到明人的书法史观以及书法审美时尚的变化。同时，明代刻帖的撰集者也非常注重选帖的学术性、创新性，随着刻帖的广泛传播，经过书家的再创造和示范，社会上往往会形成新的流行书风。所以明代刻帖既是流行书风的直接呈现，也是新流行书风的引领者。明代中期的吴门书风、中后期的小楷新风和晚明浪漫书风无不与明代刻帖存在着紧密的联系。
除了传播书法艺术，刻帖还有一项重要的功能是保存书法艺术。许多墨迹今已散佚，刻帖作为书迹的复制品，保存了大量名家法书的复制“图像”，尤为珍贵。而且，除了历代名家法书，明代刻帖还普遍镌刻大量题跋和印章，这是明人的创造，宋代刻帖多不选刻。这些刻帖题跋的作者多为善书者、高官大儒、文人等，他们多具备很高的书法水准与艺术造诣，许多题跋本身既是优秀的书法作品，又是重要的文献。特别值得一提的是，明代刻帖在复制、再现底本方面做出了重大改进，明显优于宋代刻帖，对于保存名家书法具有特殊的意义。许多明代刻帖在摹刻时力求惟妙惟肖，对墨迹不做版式调整以及细节修改，包括纸边、缺损、虫蛀等皆一一呈现，最大限度保持了底本的原貌，为今人的研究提供了肖似墨迹的书法资料。
明代刻帖兼具文献价值和史料价值。明代刻帖中的法书有诗词、序记、颂赋、书论、信札、诰命等，取材多样。正如姜夔《绛帖平》序所云：“盖帖虽小技，而上下千载，关涉史传为多。”通过明代刻帖可以对名人诗集、文集等进行校勘、补遗或考证。明代刻帖为研究政治、历史、文学、艺术提供了宝贵的资料。同时，明代刻帖普遍编刻有大量题跋，这些刻帖题跋的内容多为记录底本的流传、购买过程、历代著录以及装池情况，考证、品评、鉴赏底本法书，或记述学书心得等，它们是帖学研究的重要历史资料。特别需要指出的是，当原墨迹中的题跋已经散佚或被人拼配、挖补时，明代刻帖特有的书法史料价值就显得尤为重要了。
总之，明代刻帖在宋代刻帖的基础上有了巨大发展，它是中国帖学史上的又一高峰。明代刻帖是书法教育的重要教材，推动了明代书法大发展；促进了新流行书风的形成；保存了大量珍贵书法的复制“图像”，具有极强的书法价值。同时，它为研究政治、历史、文学、艺术，特别是书学提供了宝贵的资料，具有珍贵的文献价值和史料价值。它影响了明代书学的走向，对清代刻帖影响深远，在中国书法史上占有重要地位。
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序
张金梁
自宋初朝廷选刻《淳化阁帖》之后，两宋公私刻帖之风骤然兴起，对于刻帖种类、版本、真伪、鉴赏、评论等也随之产生并广泛展开，形成了前所未有的帖学文化，在墨林艺坛产生巨大影响。元代宋之后，朝廷不重汉学，帖学主要在汉族士人阶层中流传，规模格局每况愈下，逐渐式微。朱元璋建立明朝后，制度复古，文化大兴，刻帖重新兴盛，帖学也得到了迅速发展，成为明代书法中一颗璀璨的明珠。于博教授结合明代书法文化，对明代刻帖进行了整体系统的综合性研究，并对明人书史观、书法审美、书法教育及流行书风等问题做了深入的挖掘探讨，显然具有非常重要的学术价值和历史意义。
此研究表现出如下几个特点：一是将明代刻帖科学分类、分期，并探究了明代刻帖的分布特点和地域特色。针对明代藩王刻帖的性质问题提出了自己的新观点；梳理明代刻帖史，以成化元年和万历元年为时间节点，将明代刻帖分为初始期、发展期和鼎盛期，厘清其发展规律；同时发现了明代刻帖的地域分布总体呈现出北早南晚、北少南多、北方多继承、南方多创新以及南直隶与浙江布政司共领风骚的格局。二是对明代刻帖的选帖和题跋进行了研究。认为撰集者选帖受时风、审美、市场等方面的影响较大，明代刻帖选帖呈现出取法趋近，追逐实用性、流行性、新颖性的主要特征。发现明代刻帖中镌刻大量题跋，刻帖的史料、书法和学术价值得到了极大的提升，并总结刻跋的特点，抽
绎撰集者选刻题跋的标准。三是细致地研究了明代刻帖的编刻体例和制作。发现明代刻帖的编刻体例完整、成熟、稳定，具有极强的学术性，清代刻帖多沿袭之。认为书家的积极参与、指导和监督，以及刻工素质的提高都极大地提高了刻帖制作的质量，并探讨了明代刻工的地域性问题。
总之，作者搜集资料颇为全面，尽力挖掘书史还原事实，在研究方法上多维并举，尽量做到全面完整、真实深入，呈现出了诸多骄人的成果。欣闻专著将付梓，故略述拙见，以示祝贺耳。

于博，女，毕业于东北师范大学美术学院，获学士、硕士学位；毕业于吉林大学古籍研究所书法文献方向，获博士学位，英国剑桥大学国家公派访问学者。现为东北师范大学美术学院教授、博士生导师、中国画系系主任、教授委员会委员、吉林省省部级领军人才(C类人才),国家社科基金项目、国家艺术基金项目评审专家，中国美术家协会会员、吉林省美术家协会理事、吉林省美协中国画艺委会委员、长春市美术家协会理事、长春市青美协副主席、吉林省女美术家协会副主席。
长期从事书法研究，主持并完成国家社科基金艺术学青年项目“明代刻帖研究”、东北师范大学校内青年项目“蔡襄飞草书及其书学思想研究”;在《中国书法》《文艺争鸣》《华夏文化论坛》等CSSCI期刊发表学术论文十余篇。擅长写意人物画创作，作品获国家艺术基金青年艺术创作人才资助项目；参加中国美术家协会主办的展览近二十次，其中获金奖、银奖、优秀奖五次；作品八幅发表于《美术》。获吉林省第十届长白山文艺奖新星提名奖、长春市百名文艺新秀奖。

“刻帖”是以保存书迹与供人临习为主要目的，将名家书迹摹刻上石或上木，并通过传拓形成的拓本。本书是以明代刻帖为研究对象的整体系统的综合性研究。结合明代书法社会文化，为明代刻帖科学分类，梳理其发展史，对其编刻体例、选帖、题跋、制作、刻工、地域性等问题进行深入研究。考察明代刻帖的多面向属性、传播情况与实际影响，挖掘其文化内涵。通过刻帖的视角，进一步对明人书史观、书法审美、书法教育及流行书风等问题做深入探讨。

前言
第一章 明代刻帖分类
第一节 分类研究现状
第二节 各类刻帖特点
第三节 特色刻帖
第二章 明代刻帖分期
第一节 分期研究现状
第二节 前期——洪武至天顺（1368—1464）
第三节 中期——成化至隆庆（1465—1572）
第四节 后期——万历至崇祯（1573—1644）
第三章 明代刻帖编刻体例
第一节 目录与插画
第二节 标题与刻款
第三节 法书编刻
第四节 刻帖版式
第四章 明代刻帖选帖
第一节 底本来源
第二节 选帖标准
第三节 选帖特点
第五章 明代刻帖题跋
第一节 文化背景与研究价值
第二节 刻帖题跋特点
第三节 前人题跋
第四节 时人题跋
第六章 明代刻帖制作
第一节 帖版
第二节 摹勒
第三节 椎拓
第四节 装裱
第七章 明代刻帖刻工
第一节 刻工地位
第二节 刻工素质
第三节 刻工地域性与流动性
第四节 长洲吴氏刻工家族
第八章 明代刻帖地域
第一节 地域分布特点
第二节 南直隶刻帖
第三节 浙江刻帖
附表一：明代刻帖一览表
附表二：关于底本的刻跋一览表
附表三：关于整部刻帖的刻跋一览表
参考文献
后 记