陈之佛工艺美术思想的当代启示
陈之佛是中国近现代著名的图案理论家、工艺美术理论家、工笔花鸟画家、美术教育家,中国图案教育的先行者,也是中国设计艺术教育事业的奠基人。在新时代背景下,关注和深化“陈之佛与 20 世纪中国设计”的学术命题研究,探讨陈之佛工艺美术思想的历史价值和当代启示,对中国艺术学科体系建设有着特殊的意义。现在的设计学科,名称上经历了美术工艺、图案、装饰、工艺美术到艺术设计的演变过程——由于汉字内涵太丰富,字义有各种解读,又有不同所指,再加上外来文化的影响,每个历史时期的名称都带有鲜明的时代烙印。今天我们从“20 世纪中国设计发展”的视角重新认识陈之佛先生的贡献,能够充分体会到他立足中国工艺美术发展的现实、挖掘民间美术资源、传承中国传统造物理念、吸收日本图案学方法所形成的工艺美术思想的深刻内涵。先生在建构图案学过程中的思考尤为深透,对思考工艺美术设计的当代价值仍然具有启发意义。
一、学术旨归:工艺复兴服务民众生活
陈之佛认为工艺美术是为民众生活的艺术,这是工艺美术的本质属性。因此,他对于工艺美术复兴的相关论述都是围绕服务民众生活而展开的。1929 年他在《东方杂志》上发表《现代表现派之美术工艺》提到:“工艺美术,其制作目
的,原与人生有深密的关系,故必与时代一致进行,才有与人生浑和融合的可能。”在比较工艺品和古董品的本质区别时,他认为:“工艺品是艺术和工业两者要素的一部的结合,以人类生活的向上为目的的,所以工艺是适应人类日常生活
的要素……所以要求中国美术工艺的复兴,养成一般社会的工艺趣味,切实指导工艺品的制作者,以文化的目标,使美术工艺民众化,是为当务之急。”1937 年,他在《美术工艺的本质》一文中阐明美术工艺与民众生活的密切关系。他认为:“美术工艺是适应日常生活的需要,实用之中使与艺术的作用抱合的工业活动。”“凡是我们日常生活所需要的衣服用具一切,都是工艺的对象。美术工艺是大众所需要的工艺,美术工艺制作自当以大众的实际生活为目标的,否则,便失去美术工艺的生命了。”陈之佛先生将美术工艺的发展与民族文化的发展相联系,认为:“大凡文化进展的民族,于生命持续之外,必更切求精神的余裕,所以,他们的日常生活便需要所谓美术工艺了。”该文中,他同时表达了在全国工艺颓靡形势下对工艺复兴、工艺改良的迫切希望。他说:“我们应积极地谋工艺的复兴。我们在高喊提倡国货之后,更应努力于‘改造国货’,在当今尽力于国民经济的建设中,对于工艺的提倡改良和发展,确是切要之图。”
…………