丝绸之路绶带鸟图像跨文化研究 平装

丝路翩跹：绶带鸟图像的东韵西渐

伊朗高原壁画上扬起那华美尾羽的鸟儿，中国汉唐铜镜中映出的婉转鸟影——绶带鸟，这种承载着吉祥寓意的神鸟图像，成为丝绸之路上最生动的文化信使。
本书跨越时空，从萨珊王朝的联珠翼鸟纹样，到中国唐代的“绶带鸟衔花”织锦；从粟特壁画中的神鸟衔环，到日本正仓院珍藏的唐式绶鸟纹样，汇聚丝绸之路上的绶带鸟图像遗珍，呈现这一意象如何跨越地理与文化的边界，在不同文明中生根演变，揭示隐藏在图像背后的文明对话。

 

杨小语，重庆大学艺术学院副教授，中国美术家协会会员，中国文艺评论家协会会员，西南大学伊朗研究中心兼职研究员。主要从事古代装饰艺术、跨文化艺术、图像学研究。出版有《瓷态万千：元明清瓷器中的藏式造型艺术研究》《纹饰与文化：元明清瓷器中的藏式纹样研究》等专著，在《艺术设计研究》、《南京艺术学院学报》(美术与设计)等刊物发表文章多篇。

前言
西侧篇　伊朗及邻近邦域绶鸟探秘
第一章　高原图腾：伊朗及近邦的图案出现与传播
第一节　萨珊王朝时期的绶带鸟
第二节　阿拉伯统治时期的绶带鸟
第二章　尼罗溯源：从波斯钱币到埃及艺术
第一节　萨珊钱币中的线索
第二节　帕提亚钱币的启发
第三节　阿胡拉图像的启示
第四节　埃及相关图像考辨
第三章　周边关联：绶带鸟与其他地区的联系
第一节　联珠纹与古希腊占星学
第二节　印度孔雀文化的影响
第三节　各文明关于鸟与灵魂的思考
第四节　亚非象战中的神鸟
东侧篇　中国及辐射邦域绶鸟索骥
第四章　华夏流觞：中国绶鸟图案发展
第一节　楚国凤鸟衔绶
第二节　汉代绶带鸟纹考
第三节　汉唐之间的绶带鸟
第四节　唐代绶带鸟纹辨析
第五章　东瀛传承：日本对纹样的接受
第一节　正仓院绶带鸟产生背景
第二节　正仓院绶带鸟图像解析
第三节　绶带鸟的日本内涵
第六章　半岛展延：绶鸟纹于朝鲜的传播
第一节　半岛绶鸟产生背景
第二节　半岛各载体上的绶鸟纹
第三节　半岛绶鸟纹的内涵
结语
第一节　图案流源及寓意分析
第二节　绶带鸟与中国丝路外交雏形
第三节　跨文化分析中的东西文明模式
主要参考文献
后记

唐代是绶带鸟图像的全盛时期，之后绶带鸟纹样在中华大地上不再盛行，渐渐转化成其他图像。各种绶带鸟变体迅速发展，植物与禽鸟相结合的图像逐渐增多。在宋代，一些绶带鸟纹铜镜零星可见，如河北省文物研究所收藏的宋代四鸾衔绶镜，其构图对高丽工艺品产生过影响。

唐代时，绶带鸟图案时常出现在织物、石刻、壁画、陶瓷器、金银器、铜镜等物品上，各类典籍中也时常出现关于绶带鸟的记录。织物中的绶带鸟纹样具有明显萨珊风格，如都兰等地出土的物品。唐代造型、组合较之从前更为多变，细节形象更加生动。《艺文类聚》《旧唐书》《新唐书》等文献显示，唐代人将与绶带鸟相关的纹样一般称为“某鸟衔绶”（或绶带），可简称为鸟衔绶。唐代绶鸟构图基本延续了自战国以来的衔绶姿势，鸟系绶这类萨珊常见的构图描述在史籍中暂不可见。

唐朝的墓葬石刻及壁画中的绶带鸟纹样甚多。张乃翥对以洛阳为中心的墓葬艺术中的绶带鸟纹进行了整理。中原地区出土了诸多688 ～ 824 年绶带鸟纹，造型主要有对鸟同衔一绶、四神朱雀衔绶两种，中国风浓郁。敦煌石窟壁画中的绶鸟图案则受萨珊文化影响较多。敦煌绶带鸟多置于联珠纹构成的圆圈之中，再于外圈加上一轮莲瓣纹，绶带系于脖后，口中衔有圆环。敦煌绶带鸟造型也受中国文化的影响，比如脖后所系绶带的打结方式为具有中国特色的蝴蝶结，口中圆环的下方坠有多结的装饰，似一条绶带（见下图）。同敦煌石窟类似，7 世纪新疆温巴什石窟第一窟佛像旁的壁画上也出现了绶带鸟的身影。佛教石窟中的绶带鸟显示了该纹与佛教文化之间的联系。陈越认为绶带鸟不是佛教体系中原本存在的图案，这些壁画纹样是当权者重视绶鸟纹，进而影响了佛教艺术的表现形式。4 ～ 10 世纪，佛教和祆教在中国西北地区非常流行，随着粟特人的大量入华，祆教发展势头颇为迅猛。绶带鸟是祆教中的重要纹样，极可能存在祆教图案融入佛教艺术的现象。石窟中的绶带鸟多以萨珊流行的系绶造型为主，也暗示了其与波斯文化的关联。

——摘自本书第四章