卓别林与希特勒：光与影的缠斗 精装

能够征服世界的，不是强权，而是笑声。

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本书以缜密的文献资料为基础，将卓别林和希特勒置于平行的视角，从独特的角度揭示了一个时代的真相。同时让我们深刻地意识到，利用媒体打造某种形象的策略，时至今日依然行之有效。
——第37届三得利学艺奖（艺术·文学类）颁奖词
正如本书所言，卓别林和希特勒可以比作光与影的关系，这两人都是视觉媒体制造的“大怪物”。 独裁者把树立形象作为夺取霸权的武器之一，而喜剧之王则以诚实的人文主义与他对峙。两者之间的斗争一直延续到今天。
——《日本经济新闻》书评 　
在卓别林的故乡英国诞生的奇幻巨作《哈利·波特》中，有一种神奇生物叫博格特，它能变身为人们最害怕的那个形象。而打败它的咒语就是“滑稽滑稽”！这形象地说明了笑声正是克服恐惧、驱散邪恶的利器。深谙影像之毒的喜剧大师通过《大独裁者》这部电影，为我们进行了最好的阐释。
——读者评论

★一部罕有的从艺术创作角度观察、书写“二战”期间社会生态的作品。
★围绕《大独裁者》的拍摄始末展开，生动还原当时惊心动魄的媒体大战。
★首次披露拍摄通告单、工作照、剧本、分镜画等，为研究卓别林生平及创作提供珍贵史料。
★著名卓别林研究专家撰写，具备艺术、历史和传播的交叉视角，兼具趣味性和可读性。
★复盘“二战”时期的媒体争锋，引发人们对战争及强权的反思。
★随书附赠电影《大独裁者》彩色宣传册页。


 

序言
1889 年 4 月 16 日，在伦敦的贫民街区，查理•卓别林出生了。同一周内的 4 月 20 日，在奥地利布劳瑙的一家名为“波麦”的小客栈里，阿道夫•希特勒也出生了。20 世纪最受人喜爱的男人与最遭人憎恶的男人，他俩的生日仅仅相隔四天。
51年的时光飞逝而过。
这两个同样留着小胡子的男人在偶然与必然的交织中创造了历史，他们终将在不同的领域登峰造极。
1940年6月23日清晨，阿道夫•希特勒以征服者的姿态进入巴黎。一天之前，法国在纳粹德国的闪电战中被迫投降。希特勒在几个贴身随从的陪同下尽情地游览了巴黎，一偿夙愿。纳粹铁蹄踏入法国的消息随后传遍全球，这让全世界人民的心绪陷入一片暗淡。大家深知，没有人能阻挡希特勒的脚步了。
法国战败的消息传出之后的第二天，查理•卓别林正在好莱坞的摄影棚里准备拍摄《大独裁者》的最后一幕。此前数月，卓别林一直为《大独裁者》的结尾伤透脑筋。他一开始构思的结尾是德国士兵放下武器，与犹太人一起享受和平的盛宴。他也试着按照这样拍摄过几次，但是，始终无法说服自己接受这样的结尾。1940 年4月至6月间，希特勒的淫威席卷了世界。卓别林在这样的局势中经过深思熟虑，终于决定在影片的结尾向全世界发出崇高的宣言——就是那个著名的长达六分钟的精彩演说。
当时的美国还处于中立，不少美国人认为这种正面挑战希特勒的行为是非常危险的。四面八方都传来了恐吓卓别林的声音，妄图逼迫他放弃拍摄这部电影。甚至连拍摄团队内部也有人认为“就凭这个演说，票房收入得少100万美元”。对此，卓别林放出豪言：“即使收入减少 500万美元我也再所不惜。”在最后一幕开始拍摄前，他把提出异议的工作人员都赶出了摄影棚，抱着战斗到底的决心，站到了摄像机前。
如今，电影《大独裁者》已成为传世经典。然而在当时的美国，一部分人仍将希特勒视为“把德国人从困苦中解救出来的领袖”，反犹太主义的思想也根深蒂固。可以想见，这部影片是在重重压力与批判下艰难拍摄完成的。然而具体的拍摄过程却鲜为人知。
本书以卓别林家族私藏的拍摄花絮资料，还有近一万页的卓别林本人手稿、制作笔记、制作日志和往来信件等近年发现的新资料，以及纳粹一方的相关资料为依据，试着为大家揭开诞生于“媒体战场”上的这部影片的制作内幕。
卓别林在困境中坚持抗争，最终完成了《大独裁者》的拍摄。生活在全球化不断深化、恐怖事件频发、战乱纷争不断的 21世纪的我们，一定会因此得到不少启发。
面对压顶而来的极权主义恐怖，那个流落在异国他乡、孤单弱小的“流浪汉”卓别林，究竟是怎样以笑为武器，与噩梦一般的独裁者进行斗争的呢？

大野裕之，1974年出生于大阪。现为日本卓别林协会主席、剧作家和电影制片人。鉴于他在卓别林研究上所做的贡献，于2006年获得意大利波代诺内无声电影节特别奖。他编剧和制作的电影《太秦灯光下》（2014年）获得了第13届纽约亚洲电影节的最受观众喜爱奖和第18届加拿大奇幻电影节的最佳电影奖。
译者简介：
靳园元，东京大学日本文化研究专业博士。旅居日本十年，曾参与NHK中文广播节目录制和汉语教学等工作，归国后从事日语辞典编纂及教学。已出版译作有《废墟上的少女侦探2》《管仲》《好好回话》《无痛自律》等。

内容简介：
卓别林与希特勒于同年同月出生，生日仅相差四天。两人的才能与思想在历史的长河中相互撞击，各自形成巨大的漩涡。
卓别林在纳粹入侵波兰之后开拍《大独裁者》，在希特勒踏进巴黎的第二天完成了最后一幕的演说。他们虽从未谋面，但在媒体宣传和个人形象经营上却陷入了长久的厮杀。最终喜剧大师从一位世间少有的演说家手中，将他的“武器”夺了过来。希特勒荒唐无稽的野心崩溃了，卓别林的幽默却长存世间。
本书作者依据卓别林家族私藏的拍摄花絮资料，以及卓别林本人将近一万页的手稿、工作日志、往来信件等，还有近年才被发现的新史料，为大家揭开影片《大独裁者》的拍摄始末。

序　相隔四天降生的光与影 /  I
电影《大独裁者》剧情梗概 /  IV
第一章 卓别林的胡子，希特勒的胡子
两个天才的诞生 /  002
卓别林与第一次世界大战 /  010
自由公债运动 /  013
《从军记》——史上最初的反战电影 /  017
希特勒留胡子是在模仿卓别林吗 /  020
第二章 希特勒势力抬头，卓别林遭受打压
世界媒体诞生后卓别林造访柏林 /  026
天才演说家的诞生与反犹太主义的扩 张 /  030
“卓别林是犹太人”一说的由来 /  034
改变二人命运的有声电影 /  038
卓别林再访柏林：与纳粹的首次正面交锋 /  042
疯狂的爱国心 /  049
第三帝国的电影管制：卓别林全面被禁 /  052
纳粹发起恶意诉讼 /  058
风靡全球的“小胡子大比拼” /  060
第三章 卓别林的拿破仑——反独裁者的电影梦
开始制作以拿破仑为主角的电影 /  066
一人分饰两角：拿破仑和他的替身 /  073
饱含反战情绪的剧本完成 /  076
《摩登时代》公映与“拿破仑”的迷茫 /  084
放弃 /  089
第四章 “6 号作品”——《大独裁者》的制作准备
《大独裁者》的制作契机 /  096
创意成形与构筑故事情节 /  101
对集中营的预言 /  106
希克勒与纳帕里尼的原型 /  108
最初的剧本构成 /  111
拍摄《大独裁者》的传闻和来自纳粹的阻碍 /  121
摄影棚准备期 /  127
希克勒的妻子 /  130
哥哥西德尼与弟弟惠勒 /  133
剧本完成 /  139
希特勒的反应与来自德意英的压力 /  151
在美国遭遇打压 /  154
第二次世界大战开始 /  160
第五章 开战，开拍
白热化的拍摄工作 /  164
变身希克勒的卓别林 /  172
地球仪之舞 /  179
“小型飞机”与杰克•奥克参演 /  183
正式拍摄结束 /  190
长期化的战争和电影制作 /  192
第六章 演 说
被剪掉的“跳舞的士兵们” /  200
最后一幕的最初构思 /  203
“演说的点子” /  209
演说场景实拍 /  213
进击的希特勒与孤军奋战的卓别林 /  219
希特勒入主巴黎翌日，卓别林开拍演说 /  223
从反对到期待的舆论转变 /  229
第七章  完成——作品分析、公映与受到的冲击
查理的征程 /  238
《大独裁者》的细节 /  240
突破“犹太人电影”的限制 /  244
作为音乐电影和舞蹈电影的《大独裁者》 /  247
心理-1：犹太人聚居区的故事 /  250
心理-2：希克勒与纳帕里尼 /  252
联美的宣传手段：孩子们，玩独裁者游戏吧！ /  254
公映当日 /  261
美国的评论褒贬不一 /  265
英国上下赞不绝口 /  270
德国的反《大独裁者》活动 /  274
卓别林与希特勒的“世界大战” /  278
战时的日本人与《大独裁者》 /  282
希特勒看了吗 /  284
第八章 喜剧《大独裁者》
战斗还没有结束 /  292
“和平煽动者”的遭遇 /  295
美国舆论重新评价卓别林 /  299
《大独裁者》在日本公映与现在 /  301
与战时其他反纳粹电影的对 比 /  303
希克勒胡说八道演说的“译文” /  307
胶片有毒 /  311
最后一幕的演说永不过时 /  315
尾声　“这是我们的希望” /  325
《大独裁者》片尾演说词 /  327
鸣谢 /  330
主要参考资料•文献 /  332