《艺术社会史》简体中文版首发暨签售会

《艺术社会史》

 

    匈牙利艺术史家阿诺德·豪泽尔是艺术社会学创始人之一，他与卢卡奇、阿多诺并称为“20世纪最重要的文化社会学家”。虽然他的学术地位极高，但是国内关于这位学术大家的学术译作却是难得一见。8月25日,由商务印书馆出版的《艺术社会史》简体中文版在上海书展首发。商务印书馆邀请本书译者、北京大学德语系主任黄燎宇先生，中国美术学院教授、著名策展人高士明先生，中国美术学院教授、著名艺术史学者杨振宇先生，围绕《艺术社会史》一书，进行了一场将艺术家、艺术概念与社会学完美结合的精彩对谈。本次活动由商务印书馆副总编辑陈小文先生主持。

 

    《艺术社会史》的译者、北京大学德语系主任黄燎宇先生在介绍本书的翻译初衷时表示，自己作为研究德国文学的学者早已读过这本书，当初被商务印书馆邀请翻译此书时恰巧在写关于德国作家托马斯·曼的博士论文，托马斯·曼探讨的一个核心问题就是艺术家，艺术对艺术家意味着什么，艺术家为什么不同于常人，而在读了《艺术社会史》之后，黄燎宇先生认为，迄今为止，以上问题还没有比豪泽尔阐述得更好的。

 

    黄燎宇先生还在发言中简要介绍了《艺术社会史》一书的内容，并阐述了《艺术社会史》中强调“社会”的特点。他指出：“豪泽尔在书中反复强调艺术跟各种社会因素的关系，包括它的社会土壤、它从哪里来、为谁服务、谁让它产生，等等。他反复谈这个问题。同时，这本书也不是一元的，光写艺术或社会，它同时也是一部观念史，一部思想史。”

 

    中国美术学院教授、著名策展人高士明先生则从读者的角度，给予本书高度的评价：“其实我今天来真正的目的是感谢，这本书在全世界所有的西方国家艺术史和艺术学院的阅读书目里都有，在综合性大学的人文学科书目里一般也都会有，我几乎是学艺术的第一年就知道这本书，却从来没有读过，因为没有译本。今天终于见到中文全本，我相信这本书在中国起到的作用将远远超过艺术界，它会在文学界、思想界，以至整个人文学界产生巨大的反响。《艺术社会史》的叙述方式是夹叙夹议的，在夹议的部分里，他呈现出来的都是艺术史和社会史里最根本的问题。我从来没有见过这么雄辩，甚至可以说是这么好辩的一本艺术史著作。”

 

    中国美术学院教授、著名艺术史学者杨振宇先生则从艺术史的角度肯定了本书的价值。他说：“不是只有一部艺术史，豪泽尔这里是一个德语的艺术史写作，这里有对话，如果你仔细读，会发现整个德语艺术史在里面有一个回应，尤其是沃尔夫林。你会发现豪泽尔的写作跟他们有很大区别。但以往我们谈艺术史的时候，这本书是缺失的，在汉语的语境里是缺失的，我们在看艺术史的时候就会缺很大的一块，所以这本书中文版的出版是极其重要的。他同时也提到了艺术史写作的难点，艺术史的写作通常在两极之间摆动，一极是很抽象的，艺术家在创造世界，他创造的感觉我们看不到；另一方面，艺术作品又很实在。如何将二者在一部艺术史里面融合，德国艺术史通过几百年才把二者粘合在一起，从温格尔曼到黑格尔，到沃尔夫林，一直到豪泽尔，都试图在这两极之间找到平衡，一个是很抽象的关于艺术的概念，另一个是很实在的艺术家和这个社会的关系，如何把二者结合起来，豪泽尔有他的办法。”

 

    对谈中，嘉宾还就“艺术家是罪犯和疯子的结合体”等固有印象的社会因素；为什么当代艺术最具社会性也最不被接受；为何艺术史的写作对1960年代以后的艺术失效了；《艺术社会史》如何以人的社会生活为中心来讨论艺术史等问题展开了热烈讨论。会后，黄燎宇先生还为读者进行了签名售书。


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精彩视频：

黄燎宇：《艺术社会史》既是艺术史，同时也是观念史、思想史

高士明：从来没有一部这么雄辩甚至好辩的艺术社会史

杨振宇：《艺术社会史》在写作上的独特性

 

精彩图集：

 
《艺术社会史》译者、北京大学德语系主任黄燎宇先生

中国美术学院教授、著名策展人高士明先生
 
中国美术学院教授、著名艺术史学者杨振宇先生
 
商务印书馆副总编辑陈小文先生
 
《艺术社会史》简体中文版发布暨签售会进行中
 
现场观众
 
黄燎宇先生进行签售