写好剧本：编剧是聪明人下笨功夫的活儿 精装

冯小刚、邹静之、郝戎、尹力诚挚推荐
知名编剧史建全力作
谈实战干货，传一身绝学，要言不烦

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在同行后学皆为潜在对手的今天，除了对亲儿子，谁跟你端肺腑掏心窝子教你迈左脚抬右脚地跨门槛？史爷厚道。
——尹力（导演，代表作有《云水谣》《无悔追踪》等）
影视文学，没有多少包教包会的教科书，上了学不会写戏的人不在少数。史爷以个人心得总结出来的剧本写作要义，是一个成功者多少年来行之有效或行之有误得出的经验，弥足珍贵。
——邹静之（编剧，代表作有《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》等）

知名编剧史建全，谈写剧本的技术与艺术，引领读者走向“写万人心中所有，写万人笔下所无”的境界。
1. 大师心法：不藏着不掖着，以“大白话”详解编剧实战，“手把手”引领青年编剧成长。
2. 对话大家：特别收录名家问答，作者对话黄丹、邹静之、曲士飞、汪海林、全勇先，为青年编剧解惑。
3. 名家插图：画家赵斌绘制拉页，“图解”剧作要领。
4. 宜阅宜藏：适读精装，附赠赵斌手绘藏书票。


  

史建全，北京人，知名影视编剧，中国电影家协会会员，中国电影文学学会会员，北京电影学院中国电影编剧研究院特邀专家；曾任中央广播电视总台中国电视剧制作中心特约编剧、公安部金盾影视文化中心客座编剧、长春电影制片厂艺术顾问。人称“史爷”，曾与张艺谋、姜文、冯小刚等多位导演合作。其创作的影视剧本不仅在艺术精神上引人入胜，在写作技能上也精益求精。代表作品有电影《鬼子来了》《血性山谷》《三枪拍案惊奇》等，电视剧《无悔追踪》《针眼儿警官》《一双绣花鞋》等。

《写好剧本：编剧是聪明人下笨功夫的活儿》是编剧大师写给影视编剧及创意写作群体的成长心法。知名编剧史建全以凝练、朴拙的“大白话”，将数十年行之有效或行之有误的经验尽书其中，知无不言。
本书主体部分围绕剧本写作的技术与艺术娓娓道来，语言风趣又不失严谨，引导读者领会创作要义，将编剧这份须“下笨功夫的活儿”做得得心应手而充满趣味。此外，特别收录“对话大家”，作者邀请黄丹、邹静之、曲士飞、汪海林、全勇先5位大家，围绕17个焦点、热点问题，为青年编剧答疑解惑。

序 得失寸心知（邹静之）
PART 1     编剧是聪明人下笨功夫的活儿
老生常谈，生活是创作的源泉
要看书，不要看“书皮”
要会写梗概
可以写剧本了
从小说到剧本    
结语
PART 2     对话大家：答青年编剧17问
对话黄丹
对话邹静之
对话曲士飞
对话汪海林
对话全勇先    
PART 3     一个写电影的电影剧本
老电影院的故事
跋一 我在电影院里长大（史建全）
跋二 编剧史爷（尹力）

写戏要“紧拉慢唱”

你看那唱京戏的，京胡“吱啦哇啦”地拉得山响，那唱戏的却甩着水袖，绰约多姿地“吱吱呀呀”不紧不慢地唱着，写戏也一样要“紧拉慢唱”。讲故事，你只有在开头用逃命般的速度交代清楚所有的矛盾、误会、冲突、悬念，接下来才可以从容地讲述下边发展的故事。这就是节奏。
“紧拉慢唱”不局限于故事开始，而是贯穿于整个故事所有的起承转合之中。
电视剧更要如此，“起”和“转”要迅猛，要卒起不意，要激烈 ；“承”和“合”要舒缓，要优美。这一点，就要求你会写闲笔了。
所谓闲笔就是似乎游离于故事的主要人物、主要事件之外，但是又相对服务于主要人物、主要事件的有趣味的情节、情境。这话说得有点绕，咱们还拿《一次别离》说。主人公纳德开车到学校去接女儿，在回家的路上给汽车加油。纳德坐在汽车里，女儿给加油站付完费进到车里来，父亲就问她，找钱了 吗？女儿说，找的钱我没要，给他们当小费了。父亲说，加油的时候不需要付小费的。女儿为难地问，那怎么办？父亲说，去，要回来！
这算是道闲笔吧，如果没有这场戏，故事也完全可以通畅地讲下去，但是这场戏塑造了纳德刻板、一根筋的性格，为以后观众更快、更直接地理解纳德对待所遇到的一系列事情时所表现出来的态度作了铺垫。
邹静之写的《琉璃厂传奇》里有一个“篮球哈”就是一道闲笔，写得很好玩。一个打篮球的，姓哈，旗人。张国立在剧中饰演的破落王爷，穷困潦倒走投无路时，碰到这个中学同学篮球哈。篮球哈把大宅子借给了破落王爷，使得他借着这个宅院东山再起了。这就是闲笔对于故事的作用。
扯远了，咱们回过头来再说电影的“紧拉慢唱”。宁浩的《疯狂的石头》就是故事讲得太紧，“慢唱”不下来，挤掉了塑造人物的空间。宁浩是做故事的一把好手，这部片子我看过两遍，可我怎么也默记不下来，情节点太密。我对他说，把你故事的情节点去掉四分之一，故事会更好看。他也承认，说很多人都跟他提过这个意见。
反之，顺着他这支儿下来的《泰囧》，故事就讲得宽松，人们就会回味演员表演得如何如何，它的票房与气势甚至压过了宁浩的“石头”。
现在的电视剧更甭提了，都是“慢拉慢唱”了，而且唱还改哼哼了，这也是近年来电视剧收视率下滑的原因之一吧。