十三辙新韵书 平装

        一部新韵书。

　　经乔永同志介绍，认识了马志伟先生。马先生是商务印书馆的资深编辑。他把他的已经杀青的《十三辙新韵书》书稿送来给我看，要求我写个序。平素我对诗歌用韵也很感兴趣，又被他十几年来，为写此书孜孜以求、艰辛备尝的过程所感动；于是抱着学习的态度和试试看的打算，勉为其难地应允了下来。
　　经过了一个多月阅读书稿，揣摩其内容，觉得这的确是一部好书。下面，我想就着《十三辙新韵书》这个书名，分做两段来谈谈自己的认识。
　　先说十三辙。
　　汉语的语音是以一个一个的音节为基本单位。一个音节写成一个字。字音是由声母、韵母、韵腹、韵尾、声调等五个元素组成的一个统一的整体。例如天字音：
　　　　天　 t　　 i 　　a 　　n 　-(阴平)
　　　　　 声母　韵头　韵腹　韵尾 声调
这五个元素的位次是固定的。其中第三位韵腹是由响亮度比较大的元音构成，富乐律性。第五位声调是由音高曲线造成的抑扬顿挫的语音效果。所以，这两位是字音必不可少的元素，其余的三位可有可无。这两位再加上第四位的韵尾就构成韵基。
　　合辙押韵是增进语言艺术效果的一种手段。是创造诗词歌赋有韵之文的基本原理——在语句的固定位置上(一般在句尾)，采用同一个韵基的字使之形成语音上的回环美。
　　类聚同韵基的字编成的字书就叫韵书。汉语韵书起源于汉末。当时发明了反切，反切是用两字注一字的音。反切上字表声，反切下字表韵和调。这是汉字注音手段的一次飞跃。有了反切注音法，就产生了韵书。相传最早的韵书是魏代李登《声类》，尔后有晋代吕静《韵集》，南北朝时代夏侯咏《韵略》等。现存最完整的韵书是隋代陆法言父子所编《切韵》的增订本。唐代有《切韵》和《唐韵》。宋代有《广韵》《集韵》和《礼部韵略》。金代有《五音集韵》和《新刊韵略》。元代有《蒙古字韵》和《古今韵会举要》，还有专为作词而设的《中原音韵》。明代有《洪武正韵》。清代有《五方元音》等。韵书本来是供人们检字正音用的，可是在古代方言复杂和语音随时而变的情况下，用反切固定下来的字音很难适应这种变异。以《切韵》为例，支韵与脂韵，古时能分，《切韵》时代不分；东韵与冬韵、鱼韵与虞韵，北方人不分，南方能分。所以有人认为《切韵》分韵如此繁复(193韵或195韵，后来《广韵》206韵)，是综合了古今南北读音的结果。唐代科举取士，诗、赋作为考试的重要科目，韵书分韵繁复，也苦了这帮士子们。于是，在唐开元五年(公元717年)，开始有了独用、同用的规定。(参看王兆鹏《唐代科举考试诗赋用韵研究》，齐鲁书社2004)“独用”是只能用本韵的字；“同用”是两三个韵的字可以通押，例如支韵与脂韵、之韵，冬韵与钟韵，鱼韵与虞韵可以通押。到了金代的《新刊韵略》，索性把同用的韵加以归并，成为106韵，这就是所谓“平水韵”。(参看宁忌浮《古今韵会举要及相关韵书》，中华书局1997)这是科举考试用韵，对韵部规定得比较严；平素诗人们的实际用韵，比这要宽泛得多。
　　传统韵书的分韵跟十三辙有很大的不同。前者偏重于已死的书面语，后者偏重于活生生的口语。后者是在北京地区流行的，从民间口头文字的创作中自然而然地形成起来的新韵辙。它分韵简明，又能反映实际语音的变化发展，因而具有广泛的群众基础和强大的生命力。明清以来，北京及其周边地区流传的诗词、民歌、戏曲以及现代的诗歌、京剧、评剧、曲艺，说说唱唱，无不以十三辙为押韵的标准。据魏建功先生说，早先在北京地区流行的十三辙“有目无书”；(参看魏建功《说“辙儿”》，《魏建功文集》叁，江苏教育出版社2001)从张洵如的《北平音系十三辙》(国语推行委员会中国大辞典编纂处发行，1936初版)才开始了用十三辙编制韵书。
　　新中国成立以来，新编的韵书大多采用以北京语音为标准音的普通话语音18个韵基形成的十八韵。其实，十三辙跟十八韵并不矛盾，而是有着工整的对应关系，只不过是宽严上略有出入。按照“审音从严，押韵从宽”的原则，我认为：押韵以十三辙为宜；本书采用十三辙是完全正确的，就是好。
　　再说新韵书。
　　本书从形式到内容都给人一种耳目一新的感觉。
　　本书的编纂不像以往的韵书那样，仅以先分韵，然后编排同音字组的作法为满足；而是别出心裁，增添了许多新的内容，以韵辙为单元，加以论述和编制。新增的内容，头一项是“声律启蒙”，用改编后的笠翁对韵韵语引起读者辨韵的兴趣，这也是帮助读者进行辨韵的上好材料。第二项是诗歌欣赏，引用古今韵文的名篇佳作做为范本，激发读者创作激情和提高文学欣赏水平。第三项是对各韵辙语音特色的描写与分析，富有原创性，可谓不错的成果。第四项是列出各韵辙的全部音节，用“开、齐、合、撮”分类排序，增进读者有关字音的知识。本书的常见同韵字词篇，也有不少新意，比如：对所收词目注明词性类别，标识出名 动 形等，对酌量收入的成语、熟语等注明语。对古入声今变平声的字以及轻声字也加以标识……
　　总之，本书在韵书编纂理论和方法方面有不少创获，又对新诗的创作和旧诗的阅读欣赏都很有用处。所以，我觉得它“老少咸宜”，是我见到的上好的一部新韵书。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　杨耐思　北京西外昌运宫
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2007年8月8

　　这是一部新韵书。
　　韵书是对汉浯的“韵”进行分类、排比，以表明汉字字音的字典。我国有悠久的韵书传统。起初的韵书，甚至可以追溯到三国时代。然而，在文学十分发达的今天，为什么一提韵书，人们反倒有些“不识之无”呢?我认为这或许与韵书采用的注音法不无关系。到了近、现代，诞生了更为科学的注音字母、汉语拼音方案，较之反切注音是一次极大飞跃，必然使得流行了一千七八百年的反切注音法老韵书大受冷落。与此同时，新诗取代旧诗，新诗在韵律方面远不像旧诗那般严刻，人们可以不受拘束、凭自己的韵感自由创作。这些情况，应是形成当前图书市场上韵书寥寥的主要原因。
　　我们还应注意到事情的另一方面：尽管汉语拼音方案使识字正音变得容易，但容易不等于完成，推广普通话、规范现代汉语语音的任务还相当艰巨；尽管新诗创作在韵律方面变得宽松，但宽松不等于没有，当作者为选定一个韵脚字而“捻断数茎须”时，他肯定不会拒绝得到一部韵书的帮助。既然存在这些客观需要，那么，韵书在新形式、新内容的探索过程中再度繁荣起来不是没有可能的。
　　毛泽东主席在与诗人臧克家谈诗时曾提议：“搞一部新韵书——专为写新诗用的较宽的韵书。”(见1993年12月6日《光明日报》第5版)这里的“较宽”，应是相对于“平水韵”(106韵)“中原音韵”(19韵部)的较宽，应是符合当前写诗用韵实际状况的较宽；而依据近、现代北京语音音系归纳建立起来的“十三道辙”，它不仅是明清以来北方说唱文学用以押韵的广泛流行的韵部，而且基本上能反映普通话的语音情况(参见本书附录五)；这套押韵系统被新诗作家们共同遵守着，即使有小的改动(如纠正了老“十三辙”中的湖广音偏差，将deng、teng、neng、leng、geng、keng、heng、zheng、cheng、sheng、reng、zeng、ceng、seng、bing、ping、ming、ding、ting、ning、ling、jing、qing、xing、ying等韵由属壬辰改为属中东；将ü韵由属姑苏改为属衣期；将er韵由属遥迢改为属衣期)，也是越改越好。这些现象说明，“专为写新诗用的较宽的韵书”的搞法，终应在“十三道辙”框框内进行。
　　编写这部《十三辙新韵书》，主要目的是为作者写诗选韵、为读者欣赏诗歌、为学生组词造句、为人们查阅字音服务。除此之外，编者仍有希图：(1)希望随着十三辙的深入人心，带来词典检索方面的一场革新：词典检索按十三道辙(韵母)的次序排列，代替目前按23个拼音字母(主要是声母)的次序排列。这样，不仅能提高效率，而且将现代工具书与传统韵书集于一身。(2)希望随着十三辙的深入人心，广大群众的用韵能力以及文学作品的艺术水平能长足前进：今天，赵本山表演的小品备受欢迎，台词既通俗又押韵是重要原因。今后，我们将涌现出更多的赵本山和更好的小品。从而，整个社会沉浸于浓厚而和谐的诗的气氛。(3)希望随着十三辙的深入人心，传统音韵学能在新时代的建设中发挥作用，柳暗花明又一村。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　编著者
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2007年3月

　　韵书是对汉语的“韵”进行分类、排比，以表明汉字字音的字典。我国有悠久的韵书传统，起初的韵书可以追溯到三国时代。到了近、现代，诞生了更为科学的注音字母、汉语拼音方案，较之反切注音是一次飞跃；同时新诗取代旧诗，新诗在韵律方面远不像旧诗那样严苛，在这种情况下，毛主席在与诗人臧克家谈诗时提出了：“搞一部新韵书——专为写新诗用的较宽的韵书”。该书即是这样一部新韵书，书中的“十三道辙”是依据近、现代北京语音音系归纳建立起来的，它不仅是明清以来北方说唱文学用以押韵的广泛流行的韵部，而且基本上能反映普通话的语音情况。

序
前 言
凡 例
第一道 麻沙辙
第二道 梭波辙
第三道 乜斜辙
第四道 姑苏辙
第五道 衣期辙
第六道 怀来辙
第七道 灰堆辙
第八道 遥迢辙
第九道 由求辙
第十道 言前辙(附：小言前儿)
第十一道 人辰辙(附：小人辰儿)
第十二道 江阳辙
第十三道 中东辙
附录
一、先秦古韵分部表
二、诗韵韵目及字表
三、词韵韵目及字表
四、曲韵韵目及常用字表
五、十三辙、十八韵与普通话韵母对照表
六、普通话声韵十三辙总表