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“穆齐尔的作品直到今天仍令我着迷，也许我是最近几年才彻底理解了他的作品。我在维也纳时其作品只发表了一小部分。我向他学习到的东西却是最难能可贵的。这就是一个人几十年如一日地从事自己的创作，却不知有无完成之日，这是耐心组成的冒险行动，其前提是一股近乎非人道的顽强精神。”
——1981年诺贝尔文学奖得主埃利亚斯·卡内蒂
“贡布罗维茨的作品，布洛赫的作品和穆齐尔作品以及卡夫卡的作品，当然，在它们诞生后三十年才被发现……它们被尊重，甚至欣赏，但是没有被理解，以致我们世纪小说历史中最伟大的转折的发生并没有受到注意。”
——米兰·昆德拉
奥地利文学大师罗伯特·穆齐尔，被英国《泰晤士报》评价为“半个世纪来最伟大的德语作家”。他的散文集《在世遗作》，或从微观处映射世界形势，或针对时事进行带有明显时代痕迹的嘲讽。他以昆虫、动物讽喻人类，于荒诞故事中暗藏锋芒，读来趣味盎然，而又值得反复思考。
《在世遗作》是奥地利极为重要作家罗伯特·穆齐尔在世时亲自出版的“个人遗作”。全书分为三大部分：“图像集”仿佛一幅幅静物画，耐心而细致地描摹着微小的事物、定格的瞬间和细腻的感受；“不友好的观察”是对当时德国和奥地利社会的某些文化现象所做的讽刺和批评；“不是故事的故事”则是五篇短小的虚构作品，其中既有带有穆齐尔自身经历色彩的《乌鸫》，也有《三个世纪的故事》和《儿童故事》这种不失轻快的作品。
《捕蝇纸》
“粘足”牌捕蝇纸约三十六厘米长，二十一厘米宽；上涂一层黄色的、浸了毒的胶，出自加拿大。如果一只苍蝇落在上面——不是特别地渴望，更多的是出于习惯，因为那上面已经有那么多其他苍蝇了，那么它一开始只是每只小腿的最尖端的、弯弯的关节被粘住了。一种非常轻微的、陌生的感觉，就像我们在黑暗里行走时，赤裸的脚踝碰上了不知什么东西。这东西开始时还只不过是一种柔软的、温暖的、不容忽视的阻力，但却渐渐涌进一种可怕的人类的东西，它被确认为是一只手，不知怎么就出现在那里，并用越来越清晰的五根手指抓紧了我们。
然后它们全都不自然地、笔直地站在那儿，像不想被人发觉有病的脊髓痨患者，或者体弱的老兵（有一点儿罗圈腿，就像人们站在锋利的棱角上时那样）。它们摆出这种姿态，同时积攒力量，寻思计谋。几秒钟以后它们下定决心，开始尽其所能地嗡嗡作响，试图把自己拔出来。它们长时间地进行着这种愤怒的行动，直到筋疲力尽，不得不停下来。接下来是一会儿喘息和新一轮的尝试，但间歇越来越长。它们站在那里，我感觉得到它们是多么无措。从脚下升起让人迷眩的臭味。它们的舌头像一把小锤子一样探出来。它们的头是棕色的、毛茸茸的，像用椰子做的一样，酷似人类的黑人像。它们在被箍紧的小细腿上前倾后仰，屈膝，又绷直，就像千方百计试图移动一件太沉的重物的人一样，但做得比工人要悲壮，极度用力的运动的表情比拉奥孔的要真实。随后就到了那个总是那么罕见的时刻，当前一秒钟的需要战胜了所有强大的、对存在的持续感觉。是那样的时刻，就像攀登者因手指的疼痛而自愿松开了抓紧的手，迷路者如孩子一般躺倒在雪地上，被追杀者在马的肋腹火烧火燎时停下来站住。它们使尽全力也不能把自己从下边拔出来，它们陷得又深了一点儿，在这个时刻，它们是完全虚弱的。立刻，又有新的地方被粘住了，腿上高一点儿的地方，或者身体的后部，或者翅膀的末端。
在克服了心灵的精疲力竭，过了一小会儿之后重新开始这场为了生命而进行的斗争时，它们已经陷入一种很不利的境况中，它们的动作变得不自然。于是它们用伸开的后腿撑在腿肘上，试图站起来。或者坐在地上，上身腾起，伸长着胳膊，就像徒劳地想把自己的手从男人的拳头中挣脱出来的女人一样。或者趴在那儿，头和胳膊向前伸着，像在奔跑中跌倒了一样，只把脸还高昂着。但敌人始终只是消极的，只是在赢取它们那绝望的、迷惘的分分秒秒。一种空洞，一种虚无划进它们心中。那么慢，慢得让人几乎无法跟踪。但通常在最后，当最后一次内心崩溃到来时，会有一次剧烈的加速。于是它们会突然倒下，脸越过腿向前扑地；或者倒向侧面，所有的腿都伸着；经常也会仰面朝天，腿向后蹬划着。它们就这样躺在那儿。像坠毁的飞机，一侧机翼指向空中。或者像死了的马。或者无数个绝望的手势。或者像睡着了的人。有时候第二天还会有一只醒过来，用腿摸索一会儿或用翅膀嗡嗡一会儿。有时候这种活动遍布在整个战场上，随后所有苍蝇又都向死亡陷得更深了一点儿。只有在身体的侧面，在腿跟处，还会有某个十分微小的、颤动的器官能活得更久一些。它一张一翕的，没有放大镜就无法描绘。看上去它很像一只微小的人的眼睛，在不停地一睁一闭。
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