绝对的资产阶级：1848至1851年法国的艺术家与政治 精装何香凝美术馆•艺术史名著译丛

艺术在某些特定的时刻也可以是政治性的。

一幅画可以告诉我们的是关于社会性或是象征性方面的线索，在某个特定的时间点这些线索就构成了“政治”。1848至1851年法兰西第二共和国时期就是这样一个特殊的时间点。在这一时期，政治现实影响到了艺术领域，并侵入个别资产阶级艺术家努力去维护的审美范围。这让我们意识到，艺术在某些特定的时刻也可以是政治性的。与此同时，尽管艺术家们在很大程度上被流行的政治或社会事件牵连，并展现出他们在战时的困惑与逃避，但他们却从来没有将之处理成一种流行的风尚。

 

T. J. 克拉克（T.J.Clark，1943— ），英国艺术史家、作家。早年就读于剑桥大学圣约翰学院，后在伦敦大学考陶尔德艺术学院获得艺术史博士学位，现为加州大学伯克利分校艺术史荣休教授。是“艺术社会史”研究方法的代表人物之一，对艺术史研究的发展起到了重要的作用。主要著作有《绝对的资产阶级》《人民的形象》《现代生活的画像》《告别观念》《瞥见死神》等。
译者简介：
赵炎，中央美术学院副研究员，硕士研究生导师，中央美术学院学报《世界美术》杂志编辑。致力于西方艺术史、艺术理论和当代艺术批评的研究。主要著作有《超现实的艺术批评：安德烈•布勒东与超现实主义艺术》《柏拉图的眼光：模仿与古希腊艺术》《林风眠》等。参与翻译的著作有《1985 年以来的当代艺术理论》《绿色律令》《视觉文化：图像与阐释》《1945年以来的当代艺术指南》等。

《绝对的资产阶级：1848至1851年法国的艺术家与政治》是当代著名艺术史学家T. J. 克拉克的成名作，同时也是他早期艺术史研究的代表作，是展示其艺术社会史研究方法初期成型面貌的绝佳范例。
本书是一部研究时段相对集中，但涉及内容却非常丰富的著作。在时间上基本聚焦于1848 年革命之后法兰西第二共和国的短暂历史，通过研究街垒主题的艺术创作、国家艺术赞助，以及米勒、杜米埃、德拉克洛瓦和波德莱尔在此时期的具体创作情况，展示出了艺术史研究中影响艺术面貌的诸多复杂面向：既有在特定历史时刻出现的各种历史变故、政治风向和意识形态转型，又涉及不同艺术家自己的阶级身份、心理状况和创作中面临的具体情况，也有关于艺术史传统、公众接受和批评家趣味等问题。这些错综复杂的因素共同交织成法兰西第二共和国时期一幅波澜壮阔又极富戏剧性的历史画卷。

 

丛书简介：
丛书由著名艺术史学者范景中教授担任主编，系统性译介了西方艺术史和艺术史学经典论著五十余种，力图全景式呈现出现代西方艺术史学一个多世纪以来的面貌和形态，为国内西方艺术史学研究提供全面详尽的资料、新的研究视角，同时也展示了中国艺术史学薪火相传的学术历程。

前言
1 街垒图景
2 共和国的艺术
3 米勒
4 杜米埃
5 德拉克洛瓦与波德莱尔
结论
附录
简明事记
缩写表
注释
参考文献
插图目录
索引

为什么评论者认为他的目的是运动和表现？而在我们看来《播种者》似乎把这两者都抹去了——尤其是其最终的版本。毫无疑问他们是迟钝的。没有一个人在播种者的手势中感受到压力或约束，或者甚至领会画作中的冷漠。（他们中最出色的是拉·菲泽利耶［La Fizelière］：“在创作的那种苦涩中，有某种生硬的、不安的风格，传达了劳动和贫穷的感觉。”“生硬”和“不安”这两个词似乎用得很好。）但他们有理由。毕竟，米勒并没有放弃基本的生意技巧。为了能够欣赏到“其画作的宽度和空间的广阔”，它几乎是精确的，或者说是愚蠢的。精确是因为这两者中的某种东西保留了下来，愚蠢则是因为在这两方面又放弃了如此之多，而问题在于为何如此。根据皮埃尔·彼得罗［Pierre Petroz］的说法——但他看的是《捆扎干草的男人和女人们》，而且他所说的对那幅画来说更有意义——事实上米勒足以为“我们那些拙劣画作的现代制造者们”提供透视的范例。（他针对的是谁，热罗姆还是库尔贝？）米勒的人物“笼罩在远处地平线的雾气中”，用另一位评论者多热［Dauger］的话说，他是“通过场面调度把人物推远使其处于得体距离”的一位大师。
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