艺术人文学刊（IV） 平装

中国美术学院海纳百川之作，贯通古今中外艺术人文

《艺术人文学刊》（IV）用一本书，展示了一场包罗古今中外艺术万象的饕餮盛宴。艺术史的研究，从来不能用一时一地一个话题笼统概括，而是要有世界的、历史的眼光。人类文化的整体包括所有时代、所有民族和所有地区的艺术，其中的每一个部分只有在跨越时空的整体框架中才能呈现出特殊的意义。本书收录的文章，跨越千年，保罗万象，于细小之处见艺术精微，例如对龟兹地区石窟中日神、月神形象的演变考证；于个人经历见时代风潮，例如从罗塞尔的旅居管窥整个大旅行时代。因此，本书是深入了解古今中外多种艺术领域的绝佳之作，读者亦可从内容的跳跃性中获得独特的艺术体验。



 

曹意强，英国牛津大学哲学博士，现任中国美术学院艺术人文学院院长、博士生导师，国务院艺术学科评议组召集人，教育部艺术硕士指导委员会美术学科组长，中国美术家协会艺术理论委员会委员，兼任南京师范大学和上海大学特聘教授、博士生导师。《新美术》主编，曾任英国《艺术史》国际顾问、牛津大学博物馆研究员、美国国立美术馆高级研究员、克拉克艺术院院士、密西根大学和宾夕法尼亚大学访问教授。关注中国艺术史学科建设，致力于艺术与思想、图像与历史、艺术与国际交流的关系研究。主要专著有：《图像的力量—艺术史学史与批评文集》、英文专著Anxiety and Expediency ：Some Hidden Links in the Visual Dialogue between Europe and China（《焦虑与权宜之计：欧洲与中国的视觉对话中的隐形之链》）、《欧洲油画》、《艺术与历史》。并且与范景中先生一起主持主编《美术史与观念史》。
孔令伟，中国美术学院教授、艺术人文学院副院长。研究领域为艺术史学史、近现代中国美术史；对“观念与图像的不对称性”问题有着长期的思考与关注。著有《风尚与思潮：清末民初中国美术史中的流行观念》（获2011年浙江省社科联第三届社科研究优秀成果三等奖）、《中国现代美术之路》（合著，获教育部第七届高等学校科学研究优秀成果奖、人文社会科学一等奖）；编著有《中国现当代美术史文献选编》（与吕澎合作）、《艺术哲学与史学理论》等；曾在《新美术》《美术研究》《文艺研究》等刊物发表论文多篇。

《艺术人文学刊》（IV）是中国美术学院领军人物曹意强、孔令伟主编，选登中国美术学院艺术人文学院2018年优秀的博士、硕士毕业生论文和译文。内容涉及艺术哲学、视觉文化、卷轴书画、画史画论校勘、金石古器物、物质文化研究等几个领域，充分展现了学院近年的教学成果和学人最新的研究收获。同时打开国际学术视野，为艺术史学科建设国际化进程中的重要成果。

序言
废墟与狂想——皮拉内西版画作品研究  王冠蕤
新疆龟兹石窟日神、月神形象源流考证  刘颖佳
《积古图》研究  欧阳瑜倩
17世纪下半叶金陵胜景图的形式与意涵  郑楚
元代儒学与非汉民族士人书法研究  陆嘉磊
图画空间与视觉真理——汉斯•霍夫曼艺术理论初探  王珊禄
传高克明《溪山雪意图》新考  张群
天趣流动：万历年间文人篆刻的兴起  古非
大旅行时代的旅居者  刘乙仕
《书品》相关问题研究  徐晶
反思中的对抗——1863年落选者沙龙及其批评  洪潇亭
神格转向与神系重构：从拉达克纽玛雪洲塔内阿閦佛曼荼罗谈起  王传播

“积古斋”是阮元的书斋名。以此为名典故起于乾隆五十九年，当时阮元初入官场不足三年，担任山东学政，乾隆皇帝赐阮元御笔《笔误识过》一卷文章，文章中乾隆皇帝将“稽古论”误书成“积古论”。“稽古”一语出于《尚书•尧典》：“曰若稽古帝尧，曰放勋，钦明文思安安，允恭克让，光被四表，格于上下。克明俊德，以亲九族；九族既睦，平章百姓；百姓昭明，协和万邦；黎民于变时雍。”本为考证以遵循古时帝王的作为来发挥自己的才德，使家国安定祥和。乾隆作为皇帝，笔误无关紧要，但是如若考生犯这样的错误，将会导致名次大幅滑落。乾隆帝将《笔误识过》墨刻卷赐给阮元，大概是希望他在以后的仕途中，小心谨慎。阮元收到乾隆赐文后写了《赐御笔<笔误识过>墨刻卷恭谢折子》谢恩，后又收到乾隆皇帝“文佳，非徒颂即规”的赞扬。皇帝误书的“积古”二字十分切合阮元“积蓄古器”的金石收藏目的，于是将自己专门收藏金石的书斋，命名为“积古斋”。周瓒，字秬卣、采岩、翠岩，清代画家，阮元巡抚浙江期间常在幕府。清代钱泳《履园丛话》中记载：“周瓒号采岩，吴县横塘人。工山水人物，细逾毛发，用唐、宋人法，识者谓自仇十洲后无此种笔墨矣。阮云台宫保为浙江巡抚时，常在幕府，然吴门士大夫鲜有知其人者。” 《扬州画舫录》则述“周瓒，字采岩，吴县人。少学花卉。既成，学界画白描人物，而大幅工笔山水，出奇无穷，遂成名家。兄兰坡，精于医。” 正如文献所载，画家周瓒的绘画风格是工笔写实的：《积古图》中，钟鼎彝器，秦砖汉瓦，琳琅满目。窗明几净，阮元身穿红衣坐在根雕椅上面向观者，神情怡然；友人朱为弼与其相对，坐在古瓷凳上，品鉴着手中的古器；儿子常生则虔诚地站在父亲身旁。 几案所积有：种二、鼎三、敦一、簠一、豆一、匜二、彝一、甗一、卣二、尊一、銒一、角一、爵一、觯三、觚一、洗三、剑一、戈六、瞿一、弩机二、削一、镜二十、镫二及刀布印符之属。 画中的钟鼎彝器均是阮元珍藏的古物，得益于画家写实的画风，观者能够轻松的将画中的器物辨认，并与卷心的拓片对应——这也是目前所存可以直接考察阮元藏器的图像内容。画面采用俯视的角度，立体感极强；器物逼真，纹饰清晰可辨，充分展示了画家纯熟的技艺和对青铜器物造型艺术的理解，只可惜画面中并未直接标注每件器物的名