“卡夫卡百年典藏”新书分享会现场

 

　　8月18日，由商务印书馆出版的“卡夫卡百年典藏”系列在上海书展举办新书分享会。南京大学文学院副教授、《我在岛屿读书》节目书屋主理人叶子，南京大学外国语学院副教授、山西大学卡夫卡与中外文学研究中心兼职研究员卢盛舟，围绕“何为经典，如何收藏”这一题目进行了对谈。

 

南京大学文学院副教授、《我在岛屿读书》节目书屋主理人叶子

 

　　叶子谈到自己曾经以非常经典化的方式阅读卡夫卡，即极度重视卡夫卡的被发现的过程，极度重视他的日记、书信、传记，要在他的作品中寻找现代主义的东西，寻找异化、变形的东西。而重读卡夫卡需要回文本中去，要抛开后人对他的整理、称颂，以及对他私生活的窥探，那种卡夫卡已然是被重写了的经典。她这次是抛除杂念来重读商务印书馆的这套“卡夫卡百年典藏”的。她发现卡夫卡是一个非常冷静的作者，他在一个巨大的审美空间中写作。就像他的名字“卡夫卡”意为“寒鸦”，他是在“用斧头劈开冰冷海洋”，以前对卡夫卡的想象集中在“劈开”的意象，但这次看到的是非常宽广的海洋，而这个海洋是冷冷的，掩藏着巨大秘密。

 

　　叶子谈到卡夫卡在中国的接受。在二十世纪的大多数写作者中间，我们或多或少都能看到卡夫卡。余华说卡夫卡是“从外走近的”作家，即卡夫卡像一个逆行过来的人，不属于任何既有的文学传统。为什么卡夫卡这么吸引余华这批80年代崭露头角的当代作家？因为这种逆行的姿态是他们需要的。一如《判决》中的“弑父情节”，那种要跟父亲、跟巨大的威权脱离的姿态。而我们今天喜欢卡夫卡，是因为卡夫卡从叙述效率上更符合现在的阅读习惯。卡夫卡与我们的关系非常直接。比如卡夫卡对情爱关系的描写更符合现在的阅读倾向。那种少年的拙气，与女性打交道时的笨拙感都非常吸引人。在不同的人生阶段读卡夫卡，会对他笔下的角色有不同的共情。

 

南京大学外国语学院副教授、山西大学卡夫卡与中外文学研究中心兼职研究员卢盛舟

 

　　卢盛舟谈到百年纪念对一个作家经典化的重要性，为什么我们今天仍然在读卡夫卡？是因为他是现代主义的鼻祖，他和乔伊斯、普鲁斯特一起，开创了西方现代主义的先河。而与后两位相比，卡夫卡的写作在荒诞里有更踏实的现实维度。如在《变形记》中，主人公格里高尔在变成甲虫后，想的是别错过上班的班车。浪漫与现实的维度间的曲度平衡非常之好。

 

　　他特别赞同叶子的是，卡夫卡的书写是冷静克制的，文笔好的作家需要在激情褪去后，冷静克制地剖析和观察自己，去审视自我和他者的内心。作为卡夫卡的研究者，他也想抛开学院化的视点，以读者的身份进入文本。他谈到自己在中学第一次读到卡夫卡时的震撼，谈到自己本科去德国上学时，行李箱中装着卡夫卡的《美国》（即《失踪者》），像主人公卡尔·罗斯曼一样，作为17岁的少年，凭一己之力去面对一个全然陌生的世界。

 

　　卢盛舟谈到卡夫卡的朋友马克斯·勃罗德对于卡夫卡经典化的意义。勃罗德作为卡夫卡遗作的执行人，“忠实地背叛了卡夫卡的遗嘱”。虽然学界对勃罗德修改卡夫卡的作品多有微词，但应该对他的贡献予以承认。卡夫卡的手稿在生前只发表了约十分之一，有约十分之九的遗稿都是被勃罗德抢救的，今天它们被保存在牛津大学。商务这套丛书的封面设计中有卡夫卡的画作，1937年出版的《卡夫卡传》首次披露了这些卡夫卡的手绘，是勃罗德从卡夫卡的速写本里撕下来的。勃罗德把卡夫卡推向了世界，推向了更高的平台。

 

与现场读者互动

 

　　最后，两位老师与现场的读者就卡夫卡的世界影响等问题进行了交流。

 

 

 

 

卡夫卡百年典藏（全4册）

（商务印书馆2024年出版）

 

 　　“卡夫卡百年典藏”包含四个分册本和一个合集。收录了卡夫卡的三大长篇小说与以《变形记》为代表的中短篇小说集，比较全面地展现了卡夫卡的文学版图。译者为知名翻译家李文俊、叶廷芳、赵荣恒、章国锋、徐纪贵等。丛书在装帧设计和印装质量上也精益求精，非常适合爱好者收藏。