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以赵孟頫《水村图》切入、围绕“水村”这一绘画主题的深度考索之作
全书文献扎实，考据严谨，引用规范，通篇读来，古文底蕴扑面而来。同时文中涉及较多珍贵字画、印章，兼具考证与鉴赏趣味。
中国绘画史上的热门题材之一——“水村”
中国绘画史上有很多题材，一次又一次地出现在历代画家笔下，那些寄寓了士大夫精神追求的生活意境——如王摩诘之“辋川”、赵千里之“桃源”、董北苑之“潇湘”、黄子久之“山居”等——尤受青睐，摹之仿之者，代不乏人。
本书所涉之“水村”在汾湖，位于今江苏吴江和浙江嘉善交界处，传说是吴、越之界河，到宋元时代，汾湖已经成为江南名胜，文人墨客，吟咏徜徉，往来不绝。
赵孟頫心中的“桃花源”
《水村图》所绘，无疑正是赵孟頫心中的“桃花源”——江南水乡山村之平远风景。沙洲低峦，远汀断渚，疏林野树，平远幽深，水致细密，渔舟唱晚，意外造境，苍翠空灵。此图折射出元初山水画的新面貌，即改变了以往描画名山大川、高石巨窠之成例，转而侧重于对田园风光、隐逸生活之摹绘。用笔多取披麻皴，淡墨点苔，枯笔横扫，景致萧疏淡远，线条流畅清晰，韵味含蓄而丰富，意境旷远而超脱。
《水村图》的情境，本亦是赵孟頫心中所追求之恬淡、平静、诗意之理想生活。纵有功名心，不忘林泉志，中国古代文人总是在功名与林泉之间徘徊。而林泉若一时不能实现，则出现所谓的乌有园、湄隐 园、将就园、无是园、意园等，皆仅可于纸上得之矣。于是乎，诗、画作为日常生活的一种表达方式，被赋予了更为丰富的内涵，更为深厚的文化寓意。
谁绘“水村第一图”
赵孟頫之《水村图》虽是最有名的，但却不是首绘。那么，是谁绘了“水村第一图”？且听作者徐徐道来。
对赵孟頫《水村图》七次揭裱重装的“大胆假设”
对于入藏的书画，今人重原装旧裱，但在古人而言，可能更喜欢按照自己的品味，揭裱重装。在这个过程中，或变换题咏位置，甚或将题咏移到别卷，或从别卷移来题咏，都属于正常之现象。而某些题咏较多的长卷，若经画贾之手，尤多此厄，所谓画赝跋真，或画真跋赝者，大皆类此。
本书经对赵孟頫《水村图》一卷揭裱重装之“小心求证”，于古代法书名绘之流传，多一种欣赏之角度。
后世之临、摹、仿
自从赵孟頫为隐居在汾湖的钱重鼎绘了《水村图》（今藏故宫博物院），自元至清初三百年，流传有序，名家题跋，累累可见，士林目为重宝；而此图于清康熙二十四年（1685）收归秘府，自此民间难睹，遂起重画之举。其时嘉兴画家李含渼为嘉善举人魏坤所绘之《水村图》，因得朱彝尊、王士禛等文坛领袖为之揄扬，亦为士林所重。赵孟頫《水村图》在《石渠宝笈》里署为“上等列一”，董其昌谓“此卷为子昂得意笔”，后来沈周、文徵明、文嘉、董其昌、王时敏、禹之鼎、王翚、恽寿平、王荦、李世倬等都有临摹之本，足见其影响之大。除李含渼之外，还有徐釚、郭麐、许铨、周斌等先后继起之作，形成了一个跨度数百年的历史长卷。
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