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印在心里的影像和文字,一定会遇到世界上与它们心心相印的那个人。孙小宁最新随笔集,期待与你相遇。
身处文化交叉领域十字路口的孙小宁女士,慷慨分享她独特的观影、阅读体验。那些印在心里的影像和文字,关联着生命的深层经验。在某种程度上,每一个人的深层生命经验都是相通的。阅读本书,驻足思考,是与影像、文字相遇,是与可爱亲切的孙小宁女士交流,也是与我们自己灵魂中沉默的深层自我对话。
定价:¥48.00
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本书是作者第二本读书观影随笔集。世间诸相,幻影迁流,只有与生命相应的影像与文字,能沉淀成“印心”之物,值得用文字细细诉说。全书四个篇章,指涉情、事、人、命四个层面,作者自观影、读书始,一路行走至生命幽深处。影像与书背后,是作者的心迹流露,也期待与有心的读者心意相印,于见闻觉知处,照见本心。
爱,就是阳子被记录下的一切
过去的很多老碟,是否到今天这个年岁,才看得出滋味?这个周末,看完两小时片长的《东京日和》,就涌起了这样的感慨。记忆不差,这仍旧是一部当年买来就看过的片子,中山美穗演的摄影家妻子阳子,第一个镜头就是站在阳台上,背后是晾晒中的白布被单,她快乐而手足无措,因为她的爱人,正用镜头捕捉着她。当年对这部电影的印象,就停在这里。当年还觉得这部电影缺点什么,或许是情节的有力组织,或者是情绪的烘托。现在不这样认为了,有关爱的记忆,就是这细碎缤纷的片断,有时就是一个情境,就像这被风不时吹起的被单。
摄影师叫荒木经惟,当今最有影响力的日本艺术家之一,出版过有关他与阳子新婚旅行的摄影集《感伤的旅程》——基本上是爱人的写真集。阳子是他当年所在的电通公司的职员,确实温柔可人,却患有飞蚊症。她常常受此所扰,精神上也稍有问题,经常无缘无故就离家出走,还会让邻家的小男孩穿上女孩的花衣。但这一切都无损她的可爱,顶多是有些小小的怪异而已。她34岁离开人间,患的是子宫瘤,没有孩子。
《东京日和》算是荒木经惟对妻子的纪念。由他亲自编剧竹中直人执导,并兼男主角。演职员表中有一串熟悉的名字:周防正行、浅野忠信与三浦友和,作曲为坂本龙一。也可以说,这是一圈艺术界朋友的友情之作,但却同样是电影史上的经典。
影片没有中心事件与核心冲突,任摄影师的回忆之墨在画面上洇开:阳子的笑,阳子在风中的奔跑,阳子在船上睡熟的姿势,阳子偶尔的失神与消失,这就是影片的一切了。而我看着看着,就流下泪来,为那个时不时拿起相机对准爱人的摄影师,还有他四处寻找爱人终于找到时珍宝复得般的表情。阳子离世四年,他偶然在厨房看到墙上一个名字,想到阳子曾因叫错客人名字而对他恼怒不已,禁不住孩子般痛哭失声。而他的哭声,也拉开了我泪水的闸门。
也许爱就是这么一回事,是日常生活中的一颦一笑,一个小小的冲突,一些怪异的举动。当一部电影通过镜头一一记录下来时,我们分明能感到,它已连缀成长长的丝线,布满那个阳子已经不在的空间。所有微而细小的触动,都能让它抖颤开来,进而是甜蜜与酸楚,进而是那说不清是委屈还是伤心的眼泪。
影片演绎到最后,留下一句话,来自荒木经惟:我的摄影始终与阳子相关。作为摄影师,荒木经惟还拍过其他女性。并不都是美好的,甚至大部分处于受虐的情境,很难与通常的美联系在一起。歌手比约克做过他的模特,她说,他的寻美之心已经被阳子带走了。那也可能的。因为这世上并非所有的美,都与爱的情感相关。
因为爱,他曾说过一句,他最欣赏的人体是“阳子被记录下的一切”。重温这部《东京日和》,我深信不疑。也是这几年,荒木经惟的名字常常被国人提起,他到中国办展,但我竟然错过。好在网上还有他办展的视频记录。对照那些非阳子的照片,真是觉得,这个被他从电通公司拐走的女孩,是无比幸运的。因为别的女人出现在他镜头里,都只让人想到一种物的存在,而只有她,让人体会到充溢满满的爱。
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