双城记 经典名著大家名译

　　歌颂爱与善良，抨击恶与暴力的读物

 

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　　狄更斯的小说实际上可以归结为一句话：行善和爱。他认为真正的欢乐蕴藏在内心的感情中。人的全部就是感情。把科学留给聪明人，把傲慢留给贵族，把奢侈留给富人。怜悯那些卑贱的穷人。一个最微不足道的、最受人蔑视的人的价值可能和几千个有权势的、傲慢的人的价值相等。

 ——法国文学批评家  伊波利特·阿道尔夫·丹纳

　　尽管时光荏苒，但查尔斯·狄更斯仍然是最伟大的英语作家之一，他以创造性的天才热切呼唤社会正义。只要提到狄更斯，我们的脑海里立刻会浮现出维多利亚时代的生动画面，浮现出所有的强烈对比和复杂情节。时至今日，他笔下的人物仍像当年一样栩栩如生。

——英国王储  查尔斯王子

　　狄更斯不想写革命史，他只要捕捉那一时代的气氛，用一个故事来说明流血只能造成更多的流血，仇仇相报无有已时，只有仁爱的心才能挽救浩劫。

——中国文学批评家、翻译家  梁实秋

 

　　《双城记》是英国作家查尔斯·狄更斯所著的一部以法国大革命为背景的长篇小说，是世界经典名著之一。《双城记》风格肃穆、沉郁，但书中又无处不彰显着令人感动的人道主义精神，警醒着世人——暴力不能解决根本问题，我们要用理性与宽容，善良和爱去建立一个和平、和谐的社会。《双城记》对我们追寻人类诸多高贵品质以及树立正确的价值观念有着十分重要的引导意义。

　　狄更斯是19世纪英国最伟大的作家之一。他在自己的作品中，以高超的艺术手法描绘了包罗万象的社会图景，塑造出众多令人难忘的人物形象。他三十多年的创作生涯，为英国文学和世界文学做出了卓越的贡献。他的代表作《双城记》一百多年来在全世界盛行不衰，一直深受广大读者的欢迎。
　　查尔斯•狄更斯于1812年2月7日出生于朴次茅斯市郊的波特西地区，1823年全家迁居伦敦。狄更斯12岁便被迫辍学独立谋生，他只上过四年学，主要靠自学获得广博的知识，提升文学素养。1833年，二十一岁的狄更斯以“博兹”署名的随笔《明斯先生和他的表弟》发表。此后，他的作品不断刊出。1836年2月，他的两卷本的《博兹特写集》问世，其中有随笔、特写，也有短篇小说。同年3月，他的第一部长篇小说《匹克威克外传》开始在杂志上连载，这部小说使他一举成为最受大众欢迎的作家，从此他走上文学创作的道路，直至登上英国文学乃至世界文学的峰巅。狄更斯一生勤奋，除刻苦写作外，还编辑杂志、组织剧团演出、登台朗读自己的作品，等等。繁重的劳动、家庭和社会上的烦恼，以及对改革现实的失望，损害了他的身心健康。1870年6月9日，正在写作长篇小说《德鲁德之谜》的狄更斯，因中风猝然离世。6月14日，他被安葬于伦敦威斯敏斯特教堂的“诗人之角”。
　　狄更斯在自己三十多年的创作生涯中，写了十五部长篇小说(其中《德鲁德之谜》未完成)，许多中短篇小说，以及诸多随笔、游记、时评、戏剧、诗歌等。虽然他是一位以反映现实生活见长的作家，他的作品一贯表现出揭露和批判的锋芒，贯彻他惩恶扬善的人道主义精神，但从他的创作思想和艺术风格看，显然有一个变化发展、丰富完善的过程。
　　他的前期作品，如《匹克威克外传》《雾都孤儿》《尼古拉斯•尼克贝》《老古玩店》《巴纳比•拉奇》等，触及社会都较较浅，只是对贫富悬殊、道德堕落、摧残妇女儿童等社会不公和不良现象进行温和的批判和善意的嘲讽。作品洋溢着充满幻想的乐观情绪，受苦的“小人物”往往最终赢得“仁爱”的有钱人的庇护，获得了幸福生活。而且一般均采用流浪汉小说的形式，结构显得松散冗长，有的完全是以主要人物串联起来的短篇故事。
　　狄更斯写于19世纪40年代的中期作品，和前期作品相比，创作思想显然有了变化。随着他对社会认识的加深，乐观的幻想已基本破灭，“仁爱”的有钱人已不复多见，流浪汉小说的形式已基本被抛弃，这一时期的艺术特点是通过辛辣的讽刺和夸张的手法，较深刻地揭示人物的本质和时代的特色。作品有《马丁•朱述尔维特》《董贝父子》《圣诞颂歌》等。
　　19世纪五六十年代是狄更斯创作的后期，在这个时期，他的创作成就达到了顶峰，他思想上最深刻、艺术上最完整的作品都是在这十多年中完成的。他先后写了《大卫•科波菲尔》《荒凉山庄》《艰难时世》《小杜丽》《双城记》《远大前程》《我们共同的朋友》等著名长篇和未及完成的《德鲁德之谜》。狄更斯后期作品的题材范围达到了前所未有的广度和深度，全面揭示了英国的社会面貌：议会政治的黑暗、统治机构的昏聩、金钱社会的罪恶、人民大众的贫穷。作品中，乐观主义精神已被严肃、沉重、苦闷的心情和强烈的愤懑所代替，幽默和讽刺逐渐减少，感伤和象征相应增加，结构更加紧密，戏剧性有所加强。总之，这一时期的创作使狄更斯成为世界文坛最伟大的作家之一，使他的作品在世界各地得以长盛不衰。
　　《双城记》是狄更斯最重要的代表作之一，在他的全部创作中占据着特殊的地位。它自问世以来就深受读者的欢迎，能与《大卫•科波菲尔》相媲美。
　　可是，《双城记》在评论界却是一部颇多争议的作品。有人说它歪曲了历史，丑化了封建贵族，另外也有人说它丑化了革命人民。
　　有关这些争论，让我们先对《双城记》的创作动机、创作目的和创作经过做一番考察，也许不无好处。
　　据作者在本书的序言中所说，作者是在和他的孩子们、朋友们一起演出柯林斯的剧本《冰海深处》时，开始有这个故事的主要构想的。《冰海深处》的主人公是一个被所爱的姑娘抛弃后，在北极探险时为拯救情敌而牺牲自己的青年。这种高尚的品德完全符合狄更斯用来评价一个人的最高标准，是舍己为人的典范和楷模。因而按狄更斯原来的计划，他的这部未来的小说的主人公，也是一个牺牲自己的生命去拯救情敌的青年。所以，他在1859年动笔前的两三年就开始构思卡顿的形象，这是最初的打算。可是，也就在这一时期，狄更斯进一步看到当时的英国社会矛盾日趋尖锐，克里米亚战争之后的经济萧条、寡头政治的腐败无能、三起三落的宪章运动以及欧洲大陆各国的革命运动，这种一触即发的形势使他忧心忡忡，觉得这和法国大革命前夜的形势颇为相似，担心法国大革命会在英国重演。有感于此，他决心在自己的作品中提出警告。于是这也就同时成了《双城记》的一个主题。他想通过这部小说来宣扬自己的人道主义理想，对当权者和广大公众提出双重警告，用一个故事来对自己同时代的当权者和公众呼吁：暴政会引起暴力，危机近在旦夕，人人都应慈悲为怀，流血只能造成更多的流血，冤冤相报无有已时，只有仁爱之心才能挽救浩劫。
　　至于有人说，狄更斯在本书中歪曲了历史，丑化了封建贵族，事实并不尽然。许多情节，如使马奈特医生含冤入狱的空白逮捕令、法国人民的悲惨生活、攻占巴士底狱，等等，均有史记载，绝非杜撰。雅各宾派专政时期的一些过火行动，也都确有其事。如果说本书中对暴政和暴力的描写均有失实之处，那恐怕是为了双重警告而作的艺术夸张吧。
　　狄更斯的小说，特别是前期作品，一般都比较松散冗长，而《双城记》在结构上可说是最严密完整的一部，没有多少与主题无关的繁枝杂叶。从情节看，虽然错综复杂，富有戏剧性，表现了冤狱、爱情和复仇的主题，但基本上是在法国大革命的背景下，围绕着马奈特医生一家和以德法尔热夫妇为首的圣安东尼区展开的。主要表现爱与行善，反映恨与复仇。通过爱恨交锋，善恶搏斗，最后如狄更斯所说，“爱总能战胜恨”，“恶往往都是昙花一现，都要和作恶者一同灭亡，而善则永世长存”，达到狄更斯一贯主张的惩恶扬善的创作意图。
从艺术技巧看，狄更斯在本书中全面地运用了象征、寓意、嘲讽、夸张、对比、反复等手法。书中用了较多悬念和伏笔，既是故事发展的需要，也是为了使情节更加曲折离奇，增加读者的阅读兴趣。
　　狄更斯是一位语言大师，他的语言丰富多彩，明晰生动，无论写人写景写事，都运用得恰到好处，书中精彩的地方比比皆是。
　　《双城记》发表至今已有一百三十多年，尽管由于价值标准和审美情趣的不同，在评论界尚有争议，但它仍被公认为狄更斯的一部代表作，深受全世界读者的欢迎。这一切都说明，《双城记》的价值是不能否定的。

宋兆霖
1992年冬于浙江大学求是村

　　查尔斯•狄更斯（1812—1870），19世纪英国批判现实主义小说家，一生勤奋，创作出大量的经典著作。其小说以现实主义与浪漫主义的有机结合而著称，善于描写“小人物”的生活遭遇，代表作品有《双城记》《大卫•科波菲尔》《匹克威克外传》《雾都孤儿》等。 狄更斯善于描写“小人物”的生活遭遇，深刻地反映了当时英国复杂的社会现实，对英国文学发展起到了深远的影响。

　　宋兆霖，著名作家、外国文学专家、翻译家。主要译作有《双城记》《大卫•科波菲尔》《简•爱》《呼啸山庄》等。

　　法国大革命时期，名医马奈特偶然目睹了封建贵族杀害平民的暴行，心中的正义感驱使他告发其丑恶的罪行，反而被投入巴士底狱监禁了十八年。十八年后，马奈特之女露西却与仇家的儿子达尔奈坠入爱河。于是，在法国大革命的浪潮中上演着一幕幕人世间的恩怨情仇……

原初版序001
第一部 复活
第一章 时代005
第二章 邮车008
第三章 夜影014
第四章 准备019
第五章 酒店031
第六章 鞋匠042
第二部 金钱
第一章 五年以后055
第二章 看热闹062
第三章 失望069
第四章 庆贺083
第五章 胡狼090
第六章 成百的人097
第七章 侯爵老爷在城里110
第八章 侯爵老爷在乡下119
第九章 蛇发女怪的头125
第十章 两个诺言136
第十一章 一幅伙伴图144
第十二章 知趣的人148
第十三章 不知趣的人155
第十四章 本分的生意人160
第十五章 编织170
第十六章 仍在编织181
第十七章 一个夜晚193
第十八章 九天九夜199
第十九章 一条意见206
第二十章 一个请求214
第二十一章 回响的脚步声218
第二十二章 大海仍在汹涌230
第二十三章 起火了236
第二十四章 吸往磁礁243
第三部 暴风雨的踪迹
第一章 秘密监禁257
第二章 磨刀砂轮269
第三章 阴影276
第四章 在风暴中镇定自若282
第五章 锯木工人288
第六章 胜利295
第七章 有人敲门302
第八章 斗牌308
第九章 定局321
第十章 影的内容335
第十一章 暮色苍茫350
第十二章 夜色茫茫355
第十三章 五十二个364
第十四章 编织到头376
第十五章 足音永逝389
延伸阅读396
 本书名言记忆396
 读书笔记398
   爱是一种药方398
主要人物关系400
品读思考402