画语求索——全山石口述史 平装中国记忆•学者口述史

著名油画家全山石先生口述，折射中国油画百年发展历程

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中央美术学院院长范迪安先生曾说：全山石先生是当今中国油画界修养境界最高、手头功夫最好的著名油画家之一。

个人是时代的一个缩影，个人的命运体现的是国运和时运。我们可以跟随著名油画家全山石先生的口述，回顾他90余年的人生经历，感受时代的脉搏，体悟先生在长期的艺术创作和教学实践中，始终与祖国同行，与时代同步，辛勤耕耘、不断创新的精神。
 

全山石，1930年10月生，浙江宁波人，新中国培养的第一代油画家、中国美术学院资深教授、中国油画学会副主席，俄罗斯普希金奖章获得者、列宾美术学院荣誉教授，乌克兰国家艺术科学院院士。1954年作为国家公派留学生，赴列宾美术学院学习。归国后回母校任教，曾任中国美术学院油画系主任、教务长等职。退休以后，曾长期寓居欧洲，从事油画研究与创作，编写了许多具有广泛影响力的介绍西方油画著作。2014年，创办杭州全山石艺术中心，将自己毕生收藏的艺术精品奉献给社会，为大美育提供了广阔舞台。出版各类著作80余种，重要油画作品400余件。

本书系根据国家图书馆中国记忆项目中心对全山石先生的口述史采访整理而成。书中回顾了全山石先生90年的艺术人生，谈及其家庭环境、艺术启蒙、求学习画、留学苏联至回国任教后种种经历。他在长期的油画教学和创作实践中，辛勤耕耘，锐意进取，不断创新，成果丰硕。书中图文并茂，集中展示了全先生的24幅美术作品，书后还附有全先生重要著作目录和油画作品目录。全书内容充实，既是对画家不平凡生活历程的全面记录，又有大量鲜为人知又鲜活生动的创作故事，具有很强的学术指导和艺术实践参考价值。

一、从鹊巢坊到“小上海” / 1
鹊巢全氏 / 1
勤劳的父母 / 4
自立的兄妹 / 7
从私塾到小学 / 10
九宫格画像—— 美术启蒙 / 11
电台播音乐—— 音乐启蒙 / 13
二、在国立杭州艺专初习绘画 / 17
报考国立杭州艺专 / 17
自筹学费 / 18
关良师和黄宾虹师 / 20
美院里的新画派 / 21
转向苏联画法 / 27
颜文樑师的印象主义 / 30
选择油画 / 32
三、赴列宾美院留学深造 / 34
留苏考试 / 34
赴京培训 / 36
友好而美丽的苏联 / 38
严格的苏式教学 / 41
感受油画语言 / 43
学画与生活 / 45
冬宫临画 / 48
分工作室的苦恼 / 51
从师名家 / 54
同窗“三剑客” / 57
访亚美尼亚画家萨里扬 / 60
体验生活与毕业创作 / 63
四、回浙江美院教书育人 / 67
被母校留下任教 / 67
为潘天寿师画肖像 / 70
经历风霜 / 72
鸿雁传书 / 74
动荡岁月 / 77
源于样板戏的油画 / 79
五、历史画创作 / 81
《前赴后继》 / 81
《英勇不屈》（一） /  83
《井冈山上》 / 86
《八女投江》（一） /  89
《贫下中农赞》 / 94
《井冈山斗争》 / 95
《英勇不屈》（二） /  96
《重上井冈山》 / 98
《娄山关》 / 100
六、探寻敦煌宝藏 / 106
常书鸿师 / 106
临摹所悟 / 108
北魏壁画 / 111
七、情系天山南北 / 116
《塔吉克姑娘》 / 116
一场火灾 / 118
办油训班 / 119
北疆写生 / 122
吐鲁番风情 / 125
吐尔干一家 / 127
南疆写生 / 129
塔什库尔干 / 133
新疆油画写生展览 / 137
八、探索教研新路径 / 139
教学管理 / 139
没有消失的蛋彩画 / 140
伊贡•席勒 / 141
方兴未艾的丙烯画 / 142
在北美感受西方文化 / 143
朝鲜印象 / 146
出版素描集 / 148
九、迎来创作新高峰 / 150
《历史的潮流》 / 150
《八女投江》（二） /  151
《八女投江》（三） /  153
《血肉长城—— 义勇军进行曲》 / 156
《黎明前》 / 160
《塔吉克人的婚礼》 / 161
十、旅欧考察文化艺术 / 164
到西班牙寻访委拉斯凯兹 / 164
走访意大利深厚的文化底蕴 / 168
去法国考察油画原作 / 171
达•芬奇派画家阿尼戈尼 / 174
重返自然的画家塞冈蒂尼 / 176
杰出的写实主义画家佐恩 / 177
十一、为油画进步而奔波 / 181
东南亚讲学 / 181
香港画界的商业气息 / 182
策划超前卫艺术展 / 183
任教中央美院高研班 / 185
缅怀罗工柳师 / 186
“留学到苏联”巡回展 / 189
家乡文艺 / 190
十二、编辑出版俄罗斯画册系列 / 192
重访俄罗斯 / 192
引进俄罗斯绘画 / 193
富于哲思的画家莫伊谢延科 / 195
科尔热夫与弗明 / 197
离开故土的画家尼古拉•菲钦 / 199
“人民艺术家”梅尔尼科夫 / 201
“乌克兰英雄”雅勃隆斯卡娅 / 205
十三、创办艺术中心 / 209
建馆缘起 / 209
中心宗旨 / 211
内部设计 / 215
外部环境 / 218
艺术文脉 / 220
展馆设置 / 224
藏品展示 / 226
十四、艺术中心活动 / 230
开幕首展 / 230
阿尼戈尼画展 / 233
巴比松画派展 / 235
提香和鲁本斯画展 / 239
特列恰科夫国家画廊藏品展 / 241
爱德华多•纳兰霍作品展 / 244
柯尔内留•巴巴作品展 / 247
杨鸣山百幅油画风景写生展 / 254
油画高级创研班 / 256
十五、油画收藏与鉴赏 / 263
提香的《达娜厄》 / 263
意外收获 / 264
辨析良莠 / 266
历史机遇 / 267
油画的保养 / 269
十六、油画可以青出于蓝而胜于蓝 / 271
论俄罗斯油画 / 271
谈中国油画 / 284
油画本体语言 / 287
甘做铺路石 / 289
从青少年抓起 / 292
业余习画 / 296
十七、油画与生活 / 300
音乐与美术 / 300
身心修养 / 306

油画本体语言

油画的本体语言只有在油画原作里面才能够体现出来，原作的印刷品仅是油画的图像，但油画的本体语言基本无法体现。
我深深地体会到，有文化传统和没有文化传统是完全不一样的。譬如 说，我们的国画，我们一二年级的学生画的国画很像样子，但很多西方画 家到中国学国画，学来学去，学不像。包括郎世宁，他是意大利画家，到 清朝做宫廷画家，这么热爱中国，在中国的宫廷里待了那么多年，这么好的条件，这么高的技巧，但是，他画的中国画不是中国的，充满了西洋味， 里面最缺乏的就是中国画的那种风味。这种味道，这个“味”字，我认为是非常微妙的东西，它是一种感觉，很难量化它。油画也是这样，我们一般讲油画味，这个“味”字，要我讲清楚是很难的。说一道菜很鲜，这个 “鲜”字，只有中国人才有，外国人没有的，味精放下去，很鲜，那么这种 感觉，只有品尝到的人才知道。绘画里面讲的这个“味”，就是靠感悟，油 画里的油画味，必须要在原作中体悟。
我们要想学油画，很重要的一点，就是要看油画原作。我现在搞（全 山石）艺术中心，收集很多西方的油画，就是要使年轻人懂得，油画究竟 是什么，它的本体语言是什么，它的奥秘在哪里，我们应该怎么去掌握它。 而且这不是通过语言能表达，必须要在画面上感悟，必须要通过眼睛，然 后通过心灵，才能领悟油画的本体语言。比如，我说这幅画的这个地方很 美，怎么能够把我感受的美和你感受的美统一起来？这是很困难的，因为 每个人的感觉是不一样的。那么，这一种很复杂的感知必须通过视觉，通 过一个实际的画面、一个实际的例子解释。如此，在很多大师原作前面， 才会让年轻人明白什么是好，什么是不好，什么是正确的，什么是不正确的。
如同我在苏联留学的经历一样，在博物馆看画学习，学习到后来，感 觉到问题越来越多了，需要我去思考。一开始，觉得博物馆里的张张画都 很精彩，看不完。可是慢慢地学进去以后，觉得西方油画里面也有很多不 足的地方，后来去博物馆，看画的范围越来越小，最后只看几张画。这个 过程给我一个很大刺激，为什么会这样？很多画我不想看了，觉得不好， 不好在什么地方？就按照我们东方人的理念来看画的话，我认为这些画是 没有可取的，它只是模仿自然，没有主观的东西。但是，很多西方近现代 的画，我又觉得不满意，因为太主观，我们画画的人都看不懂。西方的绘 画比较两极化，一种是太像大自然的画，没意思，不想看；一种太个性、 太主观的画，我们也看不懂。当代艺术里的很多东西，我想未受专业训练 的观众不一定能看得懂，包括我们专门从事艺术创作的人可能也看不懂， 因为实在太主观了。那么，我们国家的油画应该怎么画呢？现在这些问题 就摆在我们的面前。我们怎么样能够把西方好的东西学过来，又结合我们自己民族的东西，去创造一个当代的具有中国特色的油画，这个过程还没 有结束。这一进程是我们进行当中、也是我们努力当中，我们必须要解决 这个问题。
我们怎么样把西方的油画和中国的传统油画紧密结合起来，创造出具 有中国特色的油画，这个是非常重要的。让年轻人不要再走我们的老路。 俄罗斯油画虽然也是从西方学来的，是“二传手”，但俄罗斯画家经过一百 多年的努力，他们形成了具有俄罗斯特色的油画，这是大家都应该承认的， 这一点就很值得我们学习。中国油画也有一百多年的历史了，但我们现在 很难说，我们的油画，已经具有中国民族特色，且有很高水平，但我相信， 不久的将来一定会形成具有中国特色的油画艺术。
只要我们身上流淌着中国人的血，你生活在中国，你是一个真正的中国人，你就不可能画出来外国画，在外国人看来，你还是中国人。你不要以为自己很“洋气”，比较像外国人，外国人看你还是中国人。画画也是这样，艺术就跟镜子一样，它是没法隐瞒内在本质的，它一定会反射出你的精神面貌、审美理念。我认为，不管西方人怎么评论俄罗斯的油画，从油画民族化的角度来讲，没有人可以否认俄罗斯油画，就是把西方的油画变 成俄罗斯风格的油画，变成具有俄罗斯民族特色的油画，受到俄罗斯人民喜爱的油画。这一点应该是值得我们学习的。