汉堡剧评 平装汉译世界学术名著丛书

西方美学、戏剧理论经典作品 

 

莱辛（1729-1781），德国戏剧家、文艺批评家和美学家。其美学著作主要有《关于当代文学的通讯》《拉奥孔》《汉堡剧评》等。他的美学思想集中表现在《拉奥孔》中对画与诗的界限及两者和美的关系的论述上，表现在《汉堡剧评》中市民剧的创立上，体现着浓烈的启蒙气息。
王艺，西方哲学专业，主要研究方向为德国古典哲学、美学、18世纪德国文学和戏剧理论。

《汉堡剧评》是哥特霍特·莱辛1767-1769年所作戏剧评论的合集。这些短文深刻而精辟，是文艺评论的范本，不限于批评剧本创作、演员表演或观众品味，还尤其表明了莱辛对戏剧本身、戏剧的哲学意义和社会功能的观点。他批判了法国新古典主义剧作家的教条主义，认为他们曲解了亚里士多德的《诗学》，并结合自己的实践经验，重新阐释《诗学》，提出了自己对“美”的见解，对诗人和剧作家的创作提出了新的要求。莱辛的思想对席勒和歌德产生了深远影响，可以说莱辛是德国启蒙运动的先驱。另外，在《汉堡剧评》中，《拉奥孔》的核心问题——诗与雕像的关系——有了某种回响：“表演艺术介于造形艺术与诗艺之间”。所以说，若想完整理解莱辛的美学观点，《汉堡剧评》是不可不读的。
本书涉及的剧目，很多已经被时间的河流冲刷侵蚀，无人再演，绝迹于舞台，然而剧评本身仍是相关领域具有理论指导意义的经典。莱辛的观点放在今日仍不过时，他指出的错误，时下的剧作家和演员仍然在犯；他提出的理想，戏剧艺术发展至今，似乎仍未全部达成。 

第一卷
预告篇
第一篇1767年5月1日
评《奥林多与索芙罗尼亚》——论悲剧总体与基督教悲剧
第二篇1767年5月5日
论基督教悲剧——评艾克霍夫的表演——论剧中的道德教诲
第三篇1767年5月8日
论道德教诲的表演
第四篇1767年5月12日
论演员的手势——评亨塞尔夫人的表演
第五篇1767年5月15日
评剧中人物克洛林达——论演员的热情——评《往昔的胜利》
第六篇1767年5月19日
论《奥林多与索芙罗尼亚》的致辞
第七篇1767年5月22日
论克罗奈克的取材与成就——论奎因——论英国剧作的开场白与收场白
第八篇1767年5月26日
评《美拉尼德》——评卢文夫人的表演——评《朱莉》
第九篇1767年5月29日
评剧中人物西格蒙德——评《朱莉》的精彩场景——评《三块钱》
第十篇1767年6月2日
评《意外障碍》——论德图什——评《新阿涅丝》——评《塞米拉密斯》
第十一篇1767年6月5日
论剧中的鬼魂
第十二篇1767年6月9日
比较莎士比亚与伏尔泰——评《已婚哲学家》——评《咖啡馆》——关于《咖啡馆》在英国和意大利的改编
第十三篇1767年6月12日
评《乡村诗人》——评《讷言美人》——评剧中人物夏洛特——评亨塞尔夫人在《萨拉・桑普森小姐》中的表演
第十四篇1767年6月16日
论市民悲剧——评《赌徒》——评《情人、作家与仆人》《俏妈妈》《律师帕特林》——评《自由主义者》——评《财宝》
第十五篇1767年6月19日
评《扎伊尔》——关于伏尔泰与《扎伊尔》的英语译本
第十六篇1767年6月23日
论英国演员——关于《扎伊尔》的意大利语译本——论德意志人与意大利人品味的区别——关于杜姆对《扎伊尔》的批评
第十七篇1767年6月26日
评《西德尼》——评《他出身世家否？》——评《击鼓幽灵》——评《德谟克利特》
第十八篇1767年6月30日
评《虚情真意》——论马里沃——论剧中小丑——关于杜・贝洛伊与德意志人对戏剧的态度
第十九篇1767年7月3日
评《泽米埃》——论译本的诗体与散文体——评博舍斯的表演
第二十篇1767年7月7日
评《塞妮》——评卢文夫人、亨塞尔夫人与艾克霍夫的表演——评《阿玛丽娅》——评《金融家》
第二十一篇1767年7月10日
评《母亲学堂》——评《拿尼娜》——论剧名
第二十二篇1767年7月14日
评《病妇》——评《跟钟表走的人》——评托马斯・高乃依的《埃塞克斯伯爵》
第二十三篇1767年7月17日
论伏尔泰对《埃塞克斯伯爵》的批评——论真实姓名的采用
第二十四篇1767年7月21日
论悲剧与历史——再论伏尔泰对《埃塞克斯伯爵》的批评
第二十五篇1767年7月24日
再评《埃塞克斯伯爵》——评卢文夫人的表演——评剧中人物伊丽莎白
第二十六篇1767年7月28日
评《法国女管家》——关于施埃伯对戏剧配乐的论述
第二十七篇1767年7月31日
评阿格里科拉的《塞米拉密斯》配乐
第二十八篇1767年8月4日
评《继承遗产的农夫》——评《恍惚人》——论喜剧的发笑与嘲笑
第二十九篇1767年8月7日
论喜剧的作用——评《谜题》——评《罗德古娜》
第三十篇1767年8月11日
论高乃依对《罗德古娜》题材的处理
第三十一篇1767年8月14日
论剧中人物克里奥帕特拉——再论高乃依对《罗德古娜》题材的处理
第三十二篇1767年8月18日
再评《罗德古娜》
第三十三篇1767年8月21日
评《苏莱曼二世》——比较马蒙泰尔的故事与法瓦尔的同题材剧作
第三十四篇1767年8月25日
论历史人物与剧中性格——评剧中人物苏莱曼与罗克瑟拉娜
第三十五篇1767年8月28日
论法瓦尔对马蒙泰尔的改动
第三十六篇1767年9月1日
论戏剧与故事的区别——关于伏尔泰的《墨洛珀》
第三十七篇1767年9月4日
关于马菲的《墨洛珀》——论亚里士多德《诗学》的惊骇与同情论
第三十八篇1767年9月8日
论《诗学》的情节论
第三十九篇1767年9月11日
论《墨洛珀》的题材
第四十篇1767年9月15日
续论《墨洛珀》的题材——评马菲的《墨洛珀》
第四十一篇1767年9月18日
关于伏尔泰对马菲的《墨洛珀》的批评
第四十二篇1767年9月22日
再评马菲的《墨洛珀》——关于林德勒对马菲的《墨洛珀》的批评
第四十三篇1767年9月25日
关于林德勒对马菲的《墨洛珀》的批评
第四十四篇1767年9月29日
评伏尔泰的《墨洛珀》
第四十五篇1767年10月2日
比较马菲的《墨洛珀》与伏尔泰的《墨洛珀》
第四十六篇1767年10月6日
论三一律——评剧中人物波吕丰忒斯
第四十七篇1767年10月9日
评剧中人物墨洛珀
第四十八篇1767年10月13日
关于狄德罗对戏剧吸引力的论述——论欧里庇得斯的开场白
第四十九篇1767年10月16日
续论欧里庇得斯的开场白——比较伏尔泰与欧里庇得斯
第五十篇1767年10月20日
再比较马菲的《墨洛珀》与伏尔泰的《墨洛珀》
第五十一篇1767年10月23日
关于《已婚哲学家》与《妒火破灭》
第五十二篇1767年10月27日
评《贤妻的胜利》——关于门德尔松对《贤妻的胜利》的批评
第二卷
第五十三篇1767年11月3日
关于《塞妮》的作者——评《太太学堂》
第五十四篇1767年11月6日
关于班克斯的《埃塞克斯伯爵》
第五十五篇1767年11月10日
比较班克斯的《埃塞克斯伯爵》与托马斯・高乃依的《埃塞克斯伯爵》——论戏剧中的耳光
第五十六篇1767年11月13日
续论戏剧中的耳光
第五十七篇1767年11月17日
班克斯的《埃塞克斯伯爵》节选
第五十八篇1767年11月20日
班克斯的《埃塞克斯伯爵》节选
第五十九篇1767年11月24日
论悲剧的台词风格
第六十篇1767年11月27日
关于西班牙作者的《埃塞克斯》
第六十一篇1767年12月1日
西班牙作者的《埃塞克斯》节选
第六十二篇1767年12月4日
西班牙作者的《埃塞克斯》节选
第六十三篇1767年12月8日
西班牙作者的《埃塞克斯》节选
第六十四篇1767年12月11日
西班牙作者的《埃塞克斯》节选
第六十五篇1767年12月15日
西班牙作者的《埃塞克斯》节选
第六十六篇1767年12月18日
西班牙作者的《埃塞克斯》节选
第六十七篇1767年12月22日
西班牙作者的《埃塞克斯》节选
第六十八篇1767年12月25日
西班牙作者的《埃塞克斯》节选——论西班牙戏剧
第六十九篇1767年12月29日
论戏剧对自然的摹仿
第七十篇1768年1月1日
续论戏剧对自然的摹仿——关于伏尔泰对《先生学堂》的批评
第七十一篇1768年1月5日
关于伏尔泰对泰伦斯《两兄弟》的批评——关于泰伦斯的《两兄弟》
第七十二篇1768年1月8日
关于泰伦斯的《两兄弟》——关于多纳图斯——关于罗曼努斯对泰伦斯的理解
第七十三篇1768年1月12日
评《意外结局》——评怀瑟的《理查三世》——比较怀瑟与莎士比亚
第七十四篇1768年1月15日
评剧中人物理查——再论亚里士多德的惊骇与同情论——关于门德尔松的同情论
七十五篇1768年1月19日
续论亚里士多德的惊骇与同情论——论高乃依对《诗学》的解释
第七十六篇1768年1月22日
续论亚里士多德的惊骇与同情论
第七十七篇1768年1月26日
论亚里士多德的激情纠正论
第七十八篇1768年1月29日
续论亚里士多德的激情纠正论
第七十九篇1768年2月2日
再评剧中人物理查
第八十篇1768年2月5日
论德意志悲剧——关于伏尔泰对法国悲剧的批评——论剧院装潢
第八十一篇1768年2月9日
论法国悲剧——论亚里士多德的悲剧理论
第八十二篇1768年2月12日
续论亚里士多德的悲剧理论——再论高乃依对《诗学》的解释
第八十三篇1768年2月16日
续论高乃依对《诗学》的解释——评《米歇尔公爵》——评《夫人有理》——评《看得见的盲人》
第八十四篇1768年2月19日
狄德罗的《泄密珍宝》节选
第八十五篇1768年2月23日
狄德罗的《泄密珍宝》节选——评《私生子》
第八十六篇1768年2月26日
关于帕里索对狄德罗的批评——论完美性格
第八十七、八十八篇1768年3月4日
关于帕里索对狄德罗的批评——关于狄德罗对泰伦斯《自我折磨者》的批评——论《私生子》中多尔沃的性格
第八十九篇1768年3月8日
关于亚里士多德的有关悲剧人物与喜剧人物的理论
第九十篇1768年3月11日
关于亚里士多德的有关喜剧人物姓名的理论
第九十一篇1768年3月15日
论喜剧人物姓名与悲剧人物姓名
第九十二篇1768年3月18日
关于赫德的《论戏剧各领域》——《论戏剧各领域》节选
第九十三篇1768年3月22日
《论戏剧各领域》节选
第九十四篇1768年3月25日
《论戏剧各领域》节选
第九十五篇1768年3月29日
《论戏剧各领域》节选——论性格的普遍性
第九十六篇1768年4月1日
评罗曼努斯的《两兄弟》——论德意志人对文学的态度——比较罗曼努斯的《两兄弟》与泰伦斯的《两兄弟》
第九十七篇1768年4月5日
论喜剧中的风俗与悲剧中的风俗——论罗曼努斯对泰伦斯《两兄弟》的改编
第九十八篇1768年4月8日
续论罗曼努斯对泰伦斯《两兄弟》的改编
第九十九篇1768年4月12日
论泰伦斯《两兄弟》的结局——再论罗曼努斯对泰伦斯《两兄弟》的改编
第一百篇1768年4月15日
关于泰伦斯《两兄弟》的第五幕——关于科尔曼对泰伦斯《两兄弟》的解释
第一百零一至一百零四篇1768年4月19日
自述——《剧评》的缘起与接受——关于亚里士多德、法国剧作与英国剧作——对批评者的回应——关于翻印行为与道斯利公司的声明
附录
《汉堡剧评》所涉剧目表(1767年4月22日-1767年7月28日)
莱辛年表
莱辛与《汉堡剧评》(代译后记)/王艺